西周金文章法，给我们带来什么
探究西周金文的风格，真正去感知西周金文的特点，离不开对其章法、造型及线条等构成要素的细微认知。
本期，我们将目光投向西周金文的章法，多维度解读其章法特点。
与商代相比，做为西周金文载体的青铜器用途更广泛，长篇铭文的增加，使其有了更广阔的书写空间，章法布局更加丰富。
西周早期金文色彩神秘，肃穆凝重，神圣而庄严，商代遗貌浓厚。因特别强调作品元素的对比关系，画面更丰富，空间构成更具现代气息。
图一
图一，《利簋》。有行无列，行与行排列紧密，尽管每行均为八字，因有大小宽窄的反差（如三行第三字为第二字的数倍），并未平均分布，加之注重字与字上下的穿插呼应，整幅作品气息联动。
图二
图二，《旂鼎》。布局疏朗，豪爽奔放，大气磅礴，气势雄伟，三角形、菱形、块面、方圆等多种造型得到有机融合。尾行族徽给作品增添了几分神秘色彩。
图三
图三铭文，字与字之间的关系处理得极为巧妙，穿插呼应，每一行轴线左右摇曳，如妙龄女子翩翩起舞，章法布局犹如天成。
图四
图四，虽笔实墨沉，但出入轻松自由，处处体现很强烈的对比关系（如第二行前两字的密与三行前两字的疏），疏密有序，错落有致，收放自如，密不透风，疏可走马，整幅铭文楚楚动人。
图五
图五，《商尊》。这是一幅极具神秘魅力的铭文，宛若图腾，巨睛凝视，阔口怒张。字与字间、行与行间丝丝相扣，造型夸张，重心下移，庄重肃穆，“贝”字象形意味浓厚，“彝”字全部由曲线组成，且与尾字融为一体，图画色彩浓厚。
图六
图六，这幅铭文虽为西周早期，但其章法布局已经悄然发生变化，商晚神秘感渐退。造型变方为圆，曲折象形的线条被拉平，不相连的线条被连成一笔，发展趋势已经逐步线条化、平直化，布局疏疏朗朗，迭宕跳跃，赏心悦目。
西周中期礼乐氛围渐浓，加之长篇铭文增多，章法布局逐步呈现出更多的理性色彩，秩序性也逐渐增强，作为一种主流风格一直延续至西周晚期。
图七
图七，《静簋》。典型的西周中期金文风格，端严整饬，静穆典雅。用笔沉静，线条粗细一致，不做大的起伏。造型安详平和，大小几一律，整饬划一。行列分布疏朗均匀，井然有序。除“丁、王”还残留西周早期痕迹外，西周早期受商代造型块面的影子已不多见。有此类章法特点铭文如中期《史墙盘》、晚期《虢季子白盘》等。
这种《静簋》风格的章法布局对当代金文影响至深，但由于其每个字都极力追求造型的趣味性，作品全无当代金文僵化呆板之病态。
图八
图八，西周晚期《大克鼎》。作为西周中期风格的延续，《大克鼎》每个字都固定在界格内，大小、欹正变化受到极大的约束，章法布局充满理性，秩序而整饬。
自西周中期开始，在平和简静、端庄典雅的主流风格下，另一种草率放逸的风格悄然出现，典型如中期《五祀卫鼎》《格伯簋》，晚期《散氏盘》。
图九，西周中期《五祀卫鼎》，这是一幅兼具了两种风格的铭文。上篇安静平和，典雅端庄，下篇不拘小节，粗放恣肆，跌宕起伏，错落穿插，气象飘逸，风格与西周晚期《散氏盘》更为接近。
图十
图十，西周中期《格伯簋》，空间布局随心所欲，无拘无束，翛然脱俗。此作“草篆”意味浓厚，张力蓬勃，节奏奇特，书写意味更强，表现形式更丰富。
因物赋形，西周金文往往按照青铜器的形状谋篇布局，青铜器造型的不同也造就了多样的作品形式，扇面、横幅、条幅、斗方、对联、中堂几乎涵盖了当今书法作品的各种格式。
扇面如《叔噩父簋》《大簋》，两幅“扇面”，两种形式，前者铭文居中，两侧空白，为释文、落款留有余地，后者占满整个画面，若把最后一行改造成落款，便是一幅完整的团扇作品。横幅如《麦鼎》（此种格式在西周极为少见），条幅如《伯孝鼓盨》，格式为斗方的作品较多，如《令彝》，中堂如《太保簋》，而两行分布的《伯孝鼓盨》甚至为我们楹联创作提供了一种借鉴（见第二幅临作）。
图十六
图十七
此外，我们尤其不能忽视西周众多的小品铭文（其实本文亦有涉及）给我们带来的启发。它们造型奇思妙想，章法布局妙趣横生，宛若天成，表现方式更鲜活、更丰富、更奇异，更能激发我们创作的灵感。关于小品铭文的鉴赏，详见本公众号2021年10月31日文章《商周金文赏析之小品的意义》，在此不再赘述。
商周金文章法是中国书法章法的源头活水。宗白华先生说“我们要窥探中国书法里章法、布白的美，探寻它的秘密，首先要从铜器铭文入手”，他赞叹商周金文章法之美，“令人相信传说仓颉四目窥见了宇宙的神奇，获得自然界最深妙的形式的秘密”。在追求形式构成、讲究展厅效果的今天，西周金文丰富的章法构成无异会更具现实意义。
临作
商周金文赏析之五十二