颜真卿所有墨迹，一网打尽（收藏）

颜真卿，字清臣，山东琅琊人。生卒于唐玄宗开元至德宗贞元年间，官至节度使、尚书、殿中侍御史，封鲁郡公，世称 “颜鲁公”。

鲁公出自名门琅琊颜氏，自魏晋以降，家族簪缨不绝，英贤辈出，多居朝堂要职，家风高洁，文武兼修。公承家族忠良之风，怀报国之志，于仕途间，不阿附权贵，不屈意媚上，一片丹心昭然若揭。

唐玄宗天宝十四年，安禄山谋反，乱起幽州，天下大震。公时为平原太守，临危不乱，率众抵抗。与堂兄颜杲卿并肩作战，共抗叛军。然颜杲卿及其子颜季明不幸罹难，为叛军所害。公闻之，悲痛欲绝，含泪作《祭侄文稿》，字字泣血，情真意切，成为书法史上的千古名篇，亦见证颜氏一门忠烈。

其书法，不刻意求俊秀，古朴隽永，豪放逸宕，气势磅礴，法度严谨，阳刚挺拔，笔力遒劲，独创 “颜体” 楷书，被誉为继王羲之之后的又一位书法革新大家，对后世书坛影响深远。

颜真卿现存的墨迹作品主要包括以下六种：

1.《自书告身帖》：楷书纸本，纵29.6厘米，横220.4厘米，存疑作品，现藏于日本台东区立书道博物馆。

整体风格：端庄朴厚，苍劲有力，有一种高古气象，绝无尘俗气。

用笔：用笔稳重有力度，中锋涩进，线条多呈波状，有起伏的动感。

结构：结构内松外紧，撑满四角，字形顶天立地，充满张力。相对的竖画直中带曲，呈弧形相向。

章法：字距小、行距大，行间分明，章法自然而活泼，消除了楷书中易犯的板正单调的弊病。

2.《竹山堂连句册》：楷书绢本，纵13.7厘米，横28.2厘米，现藏于北京故宫博物院。

整体风格：体现了颜真卿晚年书法的成熟风格，兼具楷书的端严与行书的流畅。

笔法：浑厚圆劲，返璞归真。用笔藏锋逆入，中锋行笔，线条圆厚饱满，转折处多以圆转代替方折。

结体：宽博开张，气象恢弘。字形饱满，中宫疏朗，重心下沉，部分笔画略作倾斜，打破对称。

章法：行间疏朗，全篇章法疏密有致，留白充分，营造出大气从容的视觉效果。

3.《祭侄文稿》：行书纸本，纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。创作于唐乾元元年（758年），是颜真卿为祭奠侄子颜季明而作的草稿，现藏于台北故宫博物院。此帖被誉为“天下第二行书”。

整体风格：通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成，是颜真卿行草书法的代表作。

笔法：以圆笔中锋为主，藏锋出之。厚重处浑朴苍穆，细劲处筋骨凝练，转折处或化繁为简，或杀笔狠重。

结体：结体宽博，平正奇险。字形外紧内松，多横向展势，左右偏旁或相向、或相背，显得疏密得体。

章法：章法自然天成，字间行气随情而变，不计工拙，圈点涂改随处可见。行笔忽慢忽快，时疾时徐，疏密对比强烈。

墨法：墨色苍润，渴笔较多，且墨色浓重而枯涩，与颜真卿当时悲愤的情感高度统一。

4.《刘中使帖》：行草书纸本，纵29.4厘米，横43.8厘米，创作于唐大历十年（755年），现藏于台北故宫博物院。

整体风格：整体风格豪放自然，体现了颜真卿行草书的典型风格。

笔法：行草书，笔势流畅，笔画粗细变化丰富，转折处多圆转，行笔自然。

结体：字形宽博，结构稳重，部分字有行书的灵动之感。

章法：行间疏密有致，整体布局自然。

5.《湖州帖》：行书纸本，纵27.6厘米，横50.2厘米，创作于宋代，现藏于北京故宫博物院。

整体风格：整体风格自然流畅，体现了颜真卿行书的典型风格。

笔法：行书，笔势流畅，用笔自然，笔画圆润。

结体：字形宽博，结构稳重，部分字有行书的灵动之感。

章法：行间疏密有致，整体布局自然。

6.《祭伯父稿》：是否为墨迹尚存疑，《祭伯父稿》（又称《祭伯父濠州刺史文》）是颜真卿的行草书作品，与《祭侄文稿》《争座位帖》并称为“颜氏三稿”。目前所见的《祭伯父稿》多为刻帖形式。

整体风格：整体风格自然流畅，体现了颜真卿行书的典型风格。

笔法：与《祭侄文稿》风格类似，笔势流畅，用笔自然，笔画圆润。

结体：字形宽博，结构稳重，部分字有行书的灵动之感。

章法：行间疏密有致，整体布局自然。