他是吴昌硕衣钵传人。程十发评价道：仿佛是将一古茂的彝器，化成满天的星斗和彩虹！
《书法家诗传•五二五•王贤》
诗文/卢秀辉
为王贤个簃歌
此材吴俊遇，得沐晓光兹。
尘里我怀出，清香云岫儿。
辉透黄昏惭色冽，夜霜凋谢尚称驰。
素笺锦字碧穹合，慷慨沉浮撷郁移。
贵势深求抱贫走，星辰飞舞首回思。
管锥毫末东风落，浑穆兼而生动支。
缶老欣之喜垂涕，让贤一尺弄姿期。
笔锋酣畅修真胆，古朴淳元拒俗疑。
复嚼学师何补为，英年变悟最相宜。
独留金石喷端纸，篆籀悠然力未衰。
前辈意，君记取，今时草木养心.怡。
稳中有险拙奇士，虚实容成法理窥。
入画诗书并准拟，潇雄遒劲迈超危。
耄耋吟，始愤悲。
艺从胸襟澶漫遍，精严逼退化源遗。
更臻幻境韶趣富，大旷交游不肯持。
他是吴昌硕衣钵传人。程十发评价道：仿佛是将一古茂的彝器，化成满天的星斗和彩虹！
文／卢秀辉
王个簃（1897年10月20日-1988年12月18日），原名能贤，后改名贤，字启之，号个簃，以号行。斋名有“霜荼阁”、“暂闲楼”、“千岁之堂”等，江苏省海门人。
王个簃父亲王少阶，以教书为生。王个簃五岁的时候，父亲就去世了，幸赖其母陈氏含辛茹苫把他抚养成人。王个簃的父祖虽都不会书画，但却颇为爱好，在教书之余喜欢收藏名人字画，所以家中也张挂有一些时人的书画作品。这些对幼小的王个簃有了潜移默化的作用，使他从小就喜爱书画艺术，并产生了浓厚兴趣。
王个簃青年时代就读于南通中学，毕业后在城北高等小学教书，常与喜爱美术的同道及母校同事一起做诗、习字、刻印、作画、抚琴。尤喜爱吴昌硕的绘画和篆刻，便携带自刻印谱，求教于南通书画家李苦李。李苦李是吴昌硕的弟子，在南通一家兼售书画的书店“翰墨林”任经理，于当地颇有艺名，王个簃对他颇为仰慕，李苦李对他的习作印稿颇加赞许与鼓励。自此，他于课余之暇，便频频去李苦李处请益，艺术上进步很快。他在李苦李那里，也认识了不少当时在南通的文学艺术界的人士，如吴昌硕的挚友诸宗元，吴昌硕的得意第子陈师曾。
陈师曾工书画篆刻，他的岳家在南通，一度执教于此。陈师曾在上海时，与李叔同相契。李叔同所编的《太平洋报》上，时常有他的作品发表。后来陈师曾去了北京，成为北京极为有名的画家。王个簃能与陈师曾相识，是因为陈师曾南来给岳母范姚夫人拜寿，王个簃得以在李苦李处拜识。王个簃将自己的近百枚印稿和所撰篆刻心得《个簃印恉》稿，奉呈陈师曾向他请教。陈师曾仔细看了他的印稿后，颇为赞赏，并欣然为他的印稿题写了签条。陈师曾在南通，王个簃与他过往甚频，可惜时间不长，陈师曾就北返了。三年后，陈师曾南下省亲，遭继母亡故，他自己亦因痢疾去世。
王个簃29岁时，带着书画，抱一古琴，离开南通来到上海，向吴昌硕习艺问道，每个星期携习作到吴昌硕那里去一两次，请他指教。王个簃在沪开头两年，由于职业无着，所以生活极为艰苦，个人开支除家里寄的钱，都是替别人代课或东拉西扯地向朋友那里商借来应付的。吴昌硕了解到他的处境，聘请他作孙子吴长邺的家庭教师，并让他住到自己的寓所里来。王个簃从此和吴昌硕朝夕相处，面聆教诲了。吴昌硕往往喜欢在夜深人静时，和王个簃交谈，征询当天所画作品的意见。吴昌硕在王个簃31岁时所作《龙幻》画上欣然题诗：“猛笔个簃临大涤，题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”并长跋“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”对他作了高度的评价。
1927年春，蒋介石于上海发动了“四·一二”反革命政变，在闸北宝山路一带大肆屠杀工人和学生。东北风把附近着了火的建筑物火星飘到了吴昌硕寓所的天井里。为此，吴家的人大为恐慌，吴昌硕的朋友和学生们鉴于上海局势混乱，劝缶老暂时离沪去杭州住上一段时间。吴昌硕接受了这个建议，就与家人偕同王个簃一同离沪，他们先去浙江塘栖小住了几天，然后来到杭州，住在孤山西泠印社的观乐楼。他们在这里渡过了整个夏天，到西泠的红枫沾霜时，始离开杭州。返沪不久后，吴昌硕就患中风去世了。
1931年，王一亭率中国书画代表团出访日本，同行有张大千、王个簃、钱瘦铁、郑曼青等十多位书画家，这是个王簃第一次赴日本访问，与日本书画家交流艺术，为他日后在日本名声大显做了第一次铺垫。翌年，由刘海粟携中国现代名家作品赴欧洲参加英国伦敦、德国柏林“中国绘画展”，王个簃的《刀鱼图》获奖，《瓜菱清暑图》被选入德国东方博物馆收藏。《刀鱼图》现藏于个簃艺术馆。是年，王个簃36岁，受聘任上海美专教授兼国画系主任。
抗战时期王个簃的儿子公助去重庆，他一直期待他的儿子来信，取斋名为“侍鸿楼”。
王个簃一生追随吴缶老，对他有极深的感情。解放后，他得到了吴昌硕刻制的“还砚堂”巨印，遂以“还砚堂”作为斋名，王个簃常以此印用作自己作品上的押角，以示对恩师的怀念。
1946年至1948年间，王个簃在上海先后举办了三次个人书画展，从此声名大震，而后，出版珂罗版精印《个簃画集》。作品章法严谨，笔墨精到，皆精品也。王个簃师出名门，才气过人，诗、书、画、印并驾齐驱，继承了中国文人画的优秀传统艺术，奠定了他在当代画坛的历史地位。
1949年，新中国建立，王个簃即参加华东美协和上海文史馆工作。他的书画艺术犹如枯木逢春，展现出前所未有的勃勃生机。1954年，上海美术家协会成立，王个簃当选为副主席。1956年，王个簃参加上海中国画院筹备工作，画院正式成立时任画院副院长。王个簃的艺术也进入全盛时期，他的创作热情日益高涨，作品参加历届美展。1957年，上海美协和北京美协分别在上海和北京举办“王个簃书画展”。1959年以后，王个簃当选为全国政协委员、多次赴北京参加全国先进工作者大会、文代会和全国政协会议。曾受到毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导的亲切接见。
王个簃书法
1980年代初，王个簃开始冲刺他的艺术巅峰。此时百业待兴，中西方文化碰撞、交融，传统与现代争鸣。王个簃坚持以弘扬传统文化和民族精神为己任，立足固本，从文人画笔墨传统中求创新求发展，融贯古今。王个簃85岁以后的作品面目一新，风格独特，精妙逼人，开辟出一派源于吴昌硕，而又不同于吴昌硕的笔墨设色之新天地。国画创作深得吴昌硕画风之精髓，并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意。善以篆籀之笔作画，尤精藤木花果。作品笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲。工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。王个簃放笔直写，书画更臻老境，尤富天趣。
1987年，“王个簃九十寿书画展”，程十发说：“仿佛是将一古茂的彝器，化成满天的星斗和彩虹，使人只能看到而摸不到的满天飞舞的珍宝和霞光，他所创新的一切，正是我们最需要追求的东西。”沙孟海也评价说，“王个簃是吴昌硕衣钵传人。”1988年12月18日，王个簃因病在沪逝世。
王个簃是吴昌硕先生晚年的亲授弟子，深受吴昌硕先生的影响，又形成了自己隽秀、清润的艺术风格。擅长写意花卉，常以日常生活中所见到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等为创作题材。王个簃先生擅以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲，他的作品笔墨酣畅，古朴醇厚，画面气势博大，构图严谨，变化多样。
王个簃深得吴昌硕书画篆刻艺术的真谛，继承“重、拙、大”的绘画特点，笔墨酣畅、古朴淳厚。王个簃遵循老师的教诲：“画当出己意，摹仿随尘垢，即使能似之，已落古人后。”“老学师何补，英年悟最宜”。王个簃潜心研究明清大家的作品，取各家之长，用自己的天赋和阅历统驭画笔，突破前人的藩篱，形成自己隽逸洒脱的风格。
王个簃的篆刻，出于吴昌硕亲授，但吴昌硕从来不主张自己的弟子亦步亦趋地死学老师的面目。他总是鼓励学生要走出自己的路子来，要“贵能深造求其通”。在写给王个簃“食金石力，养草木心”一联的跋语中说：“个簃大弟子刻印极精，下笔毫无习气，予恐其嗜好太多，而于金石未能独往，书此勉之。”这里说的“独往”也就是指“走自己的路子，有新的创造”的意思。他的篆印，看起来平稳从容，略无逞强叫嚣之气。但细细辨味却是稳中有险，拙中有奇，令人回味无穷。他有诗总结刻印经验云：
铸凿模拟贵劲挺，巧拙参差在屈伸。
所谓钝刀非着意，妙在藏锋传其神。
经营位置考繁简，钻研骨法权重轻。
无法驰骋生有法，刻意推敲日日新。
王个簃身兼诗书画印四者之能，以书入画，以画入书，以书画入印、以画名世、以诗壮艺，也以书诗养心，将其绘画之笔墨意趣置于书中，笔意虚实贯通于书画之间，气象构成超脱于法理之上。他的书画既有绘画的意趣，又突出书写的夸张，给人一种书画兼融的别样美感。
