西周金文造型，可医当下俗与野
很多时候，我们对当代金文书法的创作现状充满了无奈。
若论章法布局，或字字独立，状如算子，或机械堆积，混乱不堪。
若论线条，无圆浑苍厚之感，或取法小篆，光滑柔软，僵而无力，或信手涂鸦，笔不吃纸，浮于表面，或偏锋刷蹭，僵直苍白。
若论造型，大多也是走向两极：俗与野。俗者唯唯诺诺，局促僵滞，更有几乎将金文写成美术字者，匠气十足，品之如蜡，毫无意趣；野者造型刻意追求变形，夸张无度，华而不实，矫情做作。
究其原因，观念迷失，紧随时俗，急功近利，浅尝辄止，固步自封，固执己见，虚而不实，不愿意下功夫也不懂得对商周金文做深入细致的研究和汲取，导致当代金文创作的这种现状。
探究西周金文风格及章法后（见前文），我们把视线投向西周金文造型，以期能对当下的金文创作带来些启示。
在王权巩固、礼仪制度健全的社会背景下，与西周青铜器风格、金文风格、金文章法一脉相承，西周金文造型既不同于象形意味浓厚的商代，也不同于同字异体、识别难度较高的东周（秦系金文除外），它们的造型渐趋规整而又面貌多姿多，丰富多彩。
我们选取早期和晚期两幅作品，来分析西周金文造型的变化轨迹和特点。
西周时期长款铭文字数增多，相互之间有了牵制，章法布局也有了客观要求，“每一个字就不能够独立发展，在同一篇文字里，笔画的肥瘦，结构的疏密，转折的方圆，位置的高下，处处受到约束”（唐兰《中国文字学》）。
《不期簋》150余字，铭文体现出高度的理性和秩序，造型求圆，看似严饬规整、粗细一律，但细节处却特别讲究错位、挪让、正斜、大小、繁简等造型元素，呈现出一种自然和谐之美。
造型的变化，在短时间内不易觉察，但通过对西周数百年不同时期铭文的梳理（图3-13硬笔临作），其变化轨迹清晰可见。
“由象形变为不象形，是字体演变过程中最容易察觉的变化”（裘锡圭《文字学概论》。以图3、4诸字为例，“宝”字造型最明显的是部首宝盖头及贝。西周早期宝盖头均为直线且耸肩，西周晚期有的渐变成圆形弧线（如宰、公等字），“贝”字早期还与商代相近，有些贝壳的形状，后期就变成了目字下垂两笔。西周早期“车”字就是车的形象，由横向纵的变化源于书写便捷和使用的需要，至西周晚期变成之后使用的“車”的造型。“马”字早期马头、鬃毛、尾巴、四脚清晰可见，昂首怒目，至西周晚期曲线变直，象形程度减弱。
