辱颜光禄书，以图画非止艺行，成当与《易》象同体。而工篆隶者，自以书巧为高。欲其并辩藻绘，核其攸同。《佩文斋书画谱》《画学全史》均未录此段。夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也，非以案城域、辩方州、标镇阜、划浸流。本乎形者融灵，而动变者心也。灵亡所见，故所托不动。目有所极，故所见不周。于是乎以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明。曲以为嵩高，趣以为方丈，以叐之画，齐乎太华。枉之点，表夫隆准。眉额颊辅，若晏笑兮；孤岩郁秀，若吐云兮。横变纵化，故动生焉。前矩后方，⼞⼞出焉。然后宫观舟车，器以类聚；犬马禽鱼，物以状分。此画之致也。望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。虽有金石之乐，珪璋之琛，岂能髣髴之哉！披图按牒，效异《山海》。林扬风，白水激涧。呜呼，岂独运诸指掌，亦以神明降之。此画之情也。王微（415~443，一作415~453）南朝宋画家、诗人，字景玄，一作景贤，琅邪临沂（今山东临沂县北）人。生于晋安帝义熙十一年，卒于宋文帝元喜二十年，年二十九岁。太保王弘之侄。少好学，元不通览。善属文，能书画，兼解音律、医方、阴阳、术数。从《叙画》文字来看，这只是一篇王微写给友人颜延之的私人信件，但是正是这一篇短短的文字，全文共计267个字，不含标点，却表达画家自己对于绘画特别是山水画的认识和理解，同时也影响了中国后来绘画的发展和绘画理论。