齐白石《临江垂钓图》

在画面上留出空白，是中国画构图非常重要的形式美之一。将可有可无的、与主题无直接关联的内容完全删除，这样就产生了空白。

空白在这里并不是“没有”的意思，而是同形体、线条、色彩—样，构成画面特殊的有机组成部分。它不仅衬托了画面的主体，同时也加深了画面的意境，形成可视形象的外延联想，把不尽如人意的部分代之以可以和主题相联系的、自由但却是虚拟的联想空间，所以它既是无形的，也是有形的，是一种“藏境”的手法，正所谓“笔不到而意到，意不到而神到”。

八大山人《鱼》

传统中国画差不多都留有空白。清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”黄宾虹认为：“看画不但要看画之实处，并且要看画之空白处。”由此可以看出中国画对空白的认识及重视程度。

人生要“舍得”，国画创作也要敢于取舍。“舍得舍得，不舍不得”，国画的精妙很关键之处在于取舍，而“取舍”之道的核心在于“舍得”。