石涛罕见巨制十二通屏

郑板桥一生只作兰竹，师法石涛而来，把石涛的野逸转变为教科书式的理法，这里“教科书”式并非褒义，尤如张艺谋的电影板板正正而不及李安对压抑内敛的传达，李安在情绪的敏感上又不及王家卫传达的更为天马行空。

当然，拿电影举例并不恰当，郑板桥开江湖先河确是有目共睹，当今的牡丹王、葡萄王、鸡王等等都是打着一生专注画一样而个人IP立显，殊不知，中国的画家，尤写意家是文化后的事情，首先是修为与个性的彰显绝非立人设而图名利的末流之举。

这样的说法显然不合时宜，可艺术从来是不合时宜的存在。

在石涛常见的兰竹中，这件十二通屏巨制极为少见，只可惜暂时无法找到整体图，高近两米，通宽近六米，八月份中国美术馆在展出石涛、八大的作品，其中八大山人一张通屏也是巨障，据说很多人看到原作直接给跪了，是真跪了不是形容词。

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图片来自网络，网友实拍中国美术馆八大的通屏荷花，高约3.6米，下面一截未能展开。

荷花 通屏四联  八大山人 

中国美术馆藏

1693年冬石涛写此巨障，此时石涛51岁，正当打之年，与其他兰竹轴相较，这件巨障用笔相对收敛，这也是巨制与常规尺寸的一些差别，古人很少作如此大画，难免小心对待。话虽如此，这件作品也是异常难得，所画兰竹松菊石，并题数跋，其中一首诗：“子猷看竹情伊石。彭澤拈花酒滿巵。我愛二公心自古。墨中補出畫中詩。”可以说是石涛画这类题材背后的情怀。“子猷”为王子猷，“尝暂寄人空宅住，便令种竹。或问：“暂住何烦尔！”王啸咏良久，直指竹曰：“何可一日无此君！”

暂住别人家，也要种些竹子，爱竹任性，洒脱异常。“彭泽”即彭泽县令陶渊明，田园恬淡，饮酒采菊，悠然见山的高逸之士正是石涛的情怀所在。石涛爱魏晋风流，自有魏晋风度，这风度借王维的意思“画中有诗”，我所画兰竹松石即是诗，诗即是我的魏晋。

这是石涛的高古风情，岂可是“曹州县吏”的一枝一叶可比。

清  石涛  台北故宫博物院

轴(屏),卷 纸本 水墨 195x49cmx12

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题款：

1，石文自清潤。層繡古苔錢。令人心目朗。招得米公顚。余顚顚未已。豈讓米公前。每畫一石頭。忘坐亦忘眠。更不使人知。卓破古青天。誰能袖得去。墨幻真奇焉。菊竹若清志。與爾可同秊。真顚謂誰老。苦瓜製此篇。癸酉（西元一六九三年）冬初期題於邗上之大樹堂。

4，子猷看竹情伊石。彭澤拈花酒滿巵。我愛二公心自古。墨中補出畫中詩。

5，清湘老人石濤

6，竹子曉煙籠冷翠。芙蓉龝水競澄鮮。（隸書）。風雨中坐澹可齋。復展此紙偶書。（行書）

8，瞎尊者濟

9，芭蕉葉。蘭花雪。風韻高閑天地別。清氣寒。蘭花雪。瘦低芭蕉葉。撩亂秋光總不知。吾將灑墨與之歇。驚濤暮落。大夫松老。龍麟秀色影如鐵。石邊聲落古金清。千秋芳躅高無竭。湘源老人甲戍復題。

10，谿深石黑前峰影。樹老婆娑倒掛枝。

11，予性懶真。少與世合。惟筆與墨。㕥寄閑情。古德云。何妨筆墨資真性。此之謂也。姬老秊道翁。知交有年。人品高潔。心志澹然。故以筆墨而假遊詠。以見余方外意興知所到。隨作一詩。俾松蘭竹石。各得風韻。惟大方君子視之筆墨之可耳。若以工拙較之，寧無愧色。湘源苦瓜濟並識。