学习秦系简牍的误区-3（笔法）

原创斫桐山房斫桐山房 2023年09月30日 15:56

学习秦系简牍的第三个误区是笔法，时人最为津津乐道的是“笔笔中锋”，并且很多大师、名家也都大多这样说，于是大家就多用中锋书写，甚至执着于此而不能自

已。其实创作时，应是“中、侧并用”，无须纠结“中锋”。

首先，目前存世的竹简宽度大约1.0cm左右，极少有超过1.0cm的，所以其一的文字基本上是1.0cm以内。比如《睡虎地秦简》、《岳麓秦简》、《北大秦简》中竹简的宽度约为0.5-0.8cm，其上所书文字应比竹简宽度更小。我们看到的字帖大多是小字，而我们今天大多写大字，放大书写时，就不能完全照抄点画细节，而需要对原帖进行改造。否则将最终导致始终停留在看山是山，看水是水的阶段，无法出帖，更无法输出（创作）。（以上图《战国盟书》线条与古玺印线条进行比对）

其次，高明的临摹学习不是描摹点画，而是通过临摹来学习古人的书写习惯、字法、审美。学习秦系简牍时，宜先学大篆和楚系简牍，否则极难写出格调高的作品。很多人径取秦系简牍，很容易看山是山，看水是水。秦系简牍因其字小，其所用毛笔也极小，小字书写时，常见“刷字”，与后世之“写字”明显不同，故笔法也要有所区别，不可等同视之。

最后，我们以河南美术出版社出版的《北大秦简》为例，其中《鲁久次问数于陈起》典型的点画特征是自右上角向左下角书写的长线较细，而从左上角向右下角书法的长线则较粗，短线则的粗细则与长线的精细相反。通过放大字帖仔细观察，我们可以清晰看到古人书写时，大量运用了侧锋，并非“笔笔中锋”。这是我们对于《鲁久次问数于陈起》的点画细节感观印象，原大临写或写尺寸相近的小字时，无需“笔笔中锋”，但使侧锋线条厚重深厚即可，不宜单薄、浮滑。“笔笔中锋”是后世书家总结归纳得出的结论，其实古人在书写时，写得质朴、浑厚，并非因其“笔笔中锋”，而是因为他们年少学书时，学的是当时的官方正体（大篆），并且精熟，熟而能厚。传世大篆拓片之所以看起来是“笔笔中锋”，其实是因为金属铸造时的文字笔画，相当于后世之篆刻，不管墨迹是否中锋，线条两边各一刀，呈现的效果就是“中锋”。如汉印中书而未刻的印面（见下图），与我们印象中的汉印线质完全不同。

再如《北大秦简》中的《禹九策》和《公子从军》，线条比《鲁久次问数于陈起》纤细，但力量感并不弱，其中锋多于侧锋，以中锋为主。《禹九策》和《公子从军》与《鲁久次问数于陈起》相比，则更加婀娜秀美，呈现出不同的形象。

综上所述，我们在学习秦系简牍时，无需迷信所谓的“笔笔中锋”，只要记住关键点：线条要浑厚、圆融即可。

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