颜真卿《文殊师利菩萨碑》中“屋漏痕”之美，心手双畅，痛快

只要一提起书法中的“屋漏痕”这种技法，许多朋友的脑子里，马上出现下雨的时候，雨水顺着残墙往下流的画面。
的确，当初颜真卿就是看到这样的场景，悟出了“屋漏痕”技法的。他是将雨水顺着墙壁自然往下流的水渍痕迹的线条，运用到了他的书法创作中的。

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有朋友认为，颜真卿的“屋漏痕”技法只是运用在他楷书创作中的，其理由是，颜真卿主要是写楷书的。其实，这个说法是不对的，在颜真卿为我们留下的一百余篇书法作品遗产里，有三分之一的是行书作品，虽然到目前为止还没有发现颜真卿的草书作品，这并不能说明颜真卿不写草书。颜真卿曾随“草圣”张旭学习书法多年，其草书的水平也是超一流的，这是我们可以从他带有草书的部分行书作品里就可以看到的。
在颜真卿的书法作品里，“屋漏痕”的技法不仅局限在楷书中，在他行书作品中，“屋漏痕”技法的展示，同样是完美的。

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例如这篇37个字的《文殊师利菩萨碑》这幅行书作品中，其“屋漏痕”的运用是极其到位的。这里，可能又会有朋友会问：没在这幅作品里看到那种曲里拐弯的，好像水渍似的书法线条呀？这里需要说明一下，“屋漏痕”的样子，不仅只是雨水顺着凹凸不平的墙面往下流，而产生的曲里拐弯的形状。它可能是一条垂直往下的线条，也可能是一条垂露式的线条。总之，“屋漏痕”的形式是多种多样的。
在这幅作品中，颜真卿使用的主要是“屋漏痕”的气韵，并非是在形状上多么像真正“屋漏痕”的样子。就像现代书画巨擘齐白石在总结像与不像关系时说的那样：“太像为媚俗”。
在该作品中，颜真卿不仅在竖画中运用了“屋漏痕”的笔意，在横、撇、捺等笔画中，都可以找到“屋漏痕”的意境。作品中两个“近”字的不同写法，将“屋漏痕”中水流和水滴的形状展现得淋漓尽致。尤其是“乎”字中的竖钩，虽然是往上的笔画，依然给人强烈的水流动态的感觉。

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该作品带给我们的不仅仅是另一种“屋漏痕”的美，更重要的是让我们真正体会到那种老农用犁耕地，随着地形而走的那种至高境界。
下面是我制作的这幅行书作品的释文图片，如有朋友为其加上标点符号，我将十分感谢！