无需炫技，西周金文线条已然如此动人

原创孙璋书画视界ART 2023年11月26日 08:52

线条、造型、章法共同构成商周金文的风格。其中，线条是最基础的元素，也是衡量作品质量优劣、风格特点最基本的保障、最有力的支撑。

上承晚商下启东周的西周金文，其线条的特点几乎是那个时代（晚商、西周、东周）的缩影，瘦硬、挺拔、苍劲、圆润、浑厚、婉转、飘逸、肥笔，甚至一些块面，多样而丰富。

西周早期铭文有明显的商晚遗貌，风格奇异恣肆，尚存有商晚期随意天真的神秘感和浪漫气质。线条有其鲜明的时代特征，挺拔有力，爽利简洁，挥洒自如，直线较多，曲线较少，竖线颀长，丰中而锐末，出入大多有明显甲骨文“刀刻”韵味（图1-3）。几乎每幅铭文都有块面出现（典型如“王”脸盆状块面），这种块面即便至东周也偶有保留（图4之“丁”字），笔画较少的铭文捺笔多有肥笔出现，起笔处偶有方笔（如图5、6）。

图1.西周早期《利簋》

图2.西周早期《旂鼎》

图3.西周早期《献侯鼎》

图4.东周《许子妆簋》

图5.西周早期《德鼎》

图6.西周早期《大盂鼎》局部

当然，上述西周早期金文线条的主要特点并不能涵盖其所有，《天亡簋》就是例外，其线条几乎全部由圆曲组成，即便少量的直线也圆起圆收，“笔笔回锋”，造型向右下倾斜，长短不一，大小错落，穿插挪让，疏朗散淡，苍茫质朴，稚拙可爱，草意犹深，不失为西周早期的精品之作。

图7.西周早期《天亡簋》

“器以载道”，西周中期青铜器渐渐脱去神秘色彩而趋于质朴典雅。作为以“礼乐”文化为标志的附庸，金文风格也渐渐趋于凝重、典雅、理性，布局整齐，行距、字距等距，造型均衡，线条均称，青铜器及铭文与时代风尚相映成辉，与礼乐文化相伴而行。

加之书写使用便捷的需要（典型如“宀”，由原来的四笔变成两笔），也使得商晚及西周早期那种遗留的方折、填实的肥笔、块面、首尾出锋逐步被均称、圆转的线条取代，线条凝练圆浑，粗细一律，流畅自然。端庄典雅的造型中充满克制和秩序，线条比例均衡，曲直、长短不去做大幅度的波动。

图8.西周中期《静盘》

图9.西周中期《豆闭簋》

图10.西周中期《墙盘》

在以秩序整饬为主流的风格中，“裘卫四器”中的《五祀卫鼎》《九祀卫鼎》是另一道独特的风景。两幅作品的后半部分尤为粗放恣肆，跌宕起伏，行止裕如，气象飘逸，造型多样，线条如锥画沙，斑驳陆离，苍劲有力，“金石味”十足，风格已近后期《散氏盘》。

图11.西周中期《五祀卫鼎》局部

图12.西周中期《九祀卫鼎》局部

图13.《九祀卫鼎》局部放大

经历了西周中期金文成熟时期后，西周晚期金文风格变得多姿多彩，面貌丰富，并影响至春秋战国时期的金文风格。线条承载的功能更加凸显，线条的姿态更加多元，使用更加广泛。

《不期簋》（图14），圆的器盖上，圆的章法和圆的造型，线条也以圆的均匀的曲线组成，长短协调，铭文与器皿浑然一体，相得益彰。《虢文公子*簋》（图15），横的线条排叠，在现有空间内尽可能的拉长，竖的线条保持着足够的克制，曲线弧度有意加大，使整幅气势开张。《大克鼎》《毛公鼎》（图16、17），横短竖长，长而流畅，辅之与曲线的使用，使得铭文舒展流动。荒率、恣肆、放逸的《散氏盘》（图18）也源于其“莫过于筋”的线条和造型形态，充满张力、写意意味、苍茫雄浑又不失流畅的线条，造就了《散氏盘》独有的跌宕起伏、叩人心弦的艺术特色。而《虢季子白盘》（图19》在线条的使用上过于小心翼翼，走向趋于平行，形态少有变化，排列紧密，理性有余，浪漫缺失。