黄宾虹临明代花卉的启示（附高清细节）

原创阿郡南中绘境 2023年11月29日 00:13

本期我们通过这一幅花卉立轴看宾翁的花鸟究竟如何。

如果说吴昌硕石鼓入画写气另开花卉格局，西洋红画花获得商贾清澜；齐白石以大篆与日常景物入画得到新时代的广泛传播与认同；那么黄宾虹的花鸟则是远溯宋元明清传统，以其清刚婀娜，超逸拔俗回应了古典。

很多人认为宾翁花卉属于山水之余的解压与戏笔，通过很多未落款的花鸟揣测宾翁不重视花鸟画，实则不然，宾翁曾在给友人的信中提及想做一场花鸟画展，这在侧面证明宾翁对自己花鸟是看重的。

宾翁青年时期专学花卉，对花鸟画有清醒的认识，并对吴昌硕颇有微词，站在宾翁的角度看其花卉追求，可知其花鸟是对古典的尤其是宋元花卉的追溯，而吴昌硕是在海派的氛围中成长起来的花卉画家（并未深究传统），这种微词是对其取法的广度不够而所发。

宾翁花卉辅石是其优势与特色，多以勾勒铺色为主，鲜少泼墨，这点对当代的启示是勾勒的基本功是及其缺乏的。

宾翁每晨拿粗纸练字，为的是腕力也就是线条的力度，也就是说书法是直为绘画服务的，所有的一波三折都可以嫁接在绘画造型中。

在吴昌硕以石鼓文的浑厚入画写气与齐白石红花墨叶的强烈对比中打开鲜明的现代旗帜时，宾翁不动声色的用宋元花鸟内核通过金鼎文的功夫转化为时代样式。

所以在三人中，宾翁最雅，入古最深，在笔墨上最灵动。

落款：宋元人多作双钩花卉，每超逸有致，明贤秀劲，当推陈章侯，余略变其法为之，宾虹。

从这段题跋中可知，宾翁极重视双钩，可视其书法线条为绘画而生，由双钩所衍生出来的超逸（宋元）与秀劲（明）正是宾翁所重视的。

明代的秀劲宾翁推崇陈洪绶，这幅画正是参考陈洪绶绘画而用自己的金鼎文笔意而作，正是宾翁学古具体过程中的隐迹立形，这种师心不师迹，正是历来推崇的入古出新。