国画：柑橘齐白石画柑橘（精品）

原创老六读书赏画聊人生 2023年11月29日 09:20

马麟中国画《橘绿图》故宫博物院藏

（宋）马麟柑橘图（局部）

图中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。虽然画作历经磨损，许多白色粉点已经剥落，并露出了黄色的绢底，但仍然可见马麟的非凡技艺。

《柑树》齐白石 131.5x20cm 纸本设色 1922年

1889年，27岁的雕花木匠齐白石受到湘潭士绅胡沁园的赏识，并在胡沁园的引荐和帮助之下，结识了陈少蕃、黎氏兄弟、罗氏兄弟等一众湘潭文人。齐白石跟随他们学习书法篆刻，切磋诗艺，实现了人脉阶层的重大跨越，完成了从木匠到画师的转变。作为齐白石早期最重要的一位老师，胡沁园堪称齐白石的伯乐，齐白石也称其为“平生第一知己”。此次展出的《柑树》就是齐白石与胡沁园师徒深情的见证。画中题曰：“前朝丁未春，于沁园师处乞来柑树，栽于九砚楼前。丁巳以来已扬花而不结实，思移地亦非其时也。”表达了齐白石对老师和往日时光的追思与感怀。

言心迹·拓新境

花鸟画不仅仅是自然景物的艺术再现，更是艺术家托物言志、表达个人情感与心迹的重要方式。齐白石晚年客居北京，时常怀念家乡风物，作品中常常流露出浓浓的思乡之情。如展览中的作品《柚》，齐白石便在画中题诗：“家园未剩闲花地，橘柚葡萄四角多。安得赶山鞭在手，一家草木过黄河。”

齐白石(1863-1957)柑橘黄时，尺寸：129×33.4cm.约3.9平尺。

立轴设色纸本。

题识：1.东坡云：当买一小园，种柑橘三百本。余当画柑橘三百幅，与东坡抗衡也。白石并记。2.新买蓑衣缘似油，头颅白尽更何求？天涯不欲人相识，何用严家六月裘。白石山翁又书旧句。钤印：木人、白石翁。

说明：这件作品中齐白石画橘子使用了撞粉的技法，这在齐白石的绘画作品中并不多见，倒是宋人在工笔花卉中有此传统。白石老人把这种技法用在大写意中，真实地表现出橘子皮坑坑洼洼的质地，这也是他强调绘画要真实、要源于生活的体现。

白石老人绘画取材之广，古今中外，允称一人而已。但柑橘却较少出现在他笔底，然偶一为之，别具怀抱。他在1922年的一幅《柑树图》上题曰：“前朝丁未春，于沁园师处乞来柑树，栽于九砚楼前。丁巳以来已扬花而不结实，思移地亦非其时也”，大有“橘逾淮则为枳”之感。而作于约1927年的《柚图》，则题“家园未剩闲花地，橘柚蒲萄四角多。安得赶山鞭在手，一家草木过黄河。”充满思乡之情。此作两题，“东坡曰：当买一小园，种柑橘三百本。余当画柑橘三百幅，与东坡抗衡也”一题，对画艺颇为自信，而“天涯不欲人相识，何用严家六月裘”一题，则不胜萧索，一幅之内，两题之间，于绘事、人事两道，心境似有天壤之别，足堪玩味。白石老人写蔬果，笔势纵横，盖以气胜。此作柑橘之枝，以草书笔法写出；柑橘之叶，则用泼墨法，淋漓酣畅而有浓淡变化，似乎至今仍向外散发着水气。六个金灿灿的巨大柑橘，掩映在枝叶间，在金黄色中，白石老人用白粉撞出一些大小不一的斑斑点点，既真实地表现出柑橘皮的质地，又不伤笔墨的趣味。画取折枝，将主体延伸到画外，拉近了柑橘与观者的距离，也增添了画外有画的含蓄和趣味。《柑橘黄时》与前述现藏北京画院的《柑树图》与《柚图》，构图、笔墨相类，与《柚图》尤似，联系题记，应是上世纪20年代中期作品，而笔墨之推敲、言外意趣之深远，似犹有过之。