赏画 | 齐白石《寄斯庵制竹图》

《寄斯庵制竹图》，是为好友张志渔创作的，描绘其用功于刻竹制印之事。画中一棵硕大的柏树，枝叶参天，一飞冲天，与屋子后面的柏树枝叶相连，占去了画的大幅笔墨，其苍劲有力，亦若山峦连绵，也若低低云翳，环护着下方的屋子。房舍白墙青瓦，白墙恍若洁净白雪，青瓦雨水浸蚀，若宿墨。瘦梅先生着白衣，正襟危坐，凭窗据案，右手凭刀，看似不动而已然动，这份动感使画面活跃而灵气。款署：“瘦梅仁兄刊竹名冠一时，曾刊白竹扇器赠余，工极。余画此答之。”

款中所谓“瘦梅”即张志渔(1893-1961)，号通玄，又号寄斯庵主，光绪末年时，张志渔已经以治印为人所知，达到很高艺术水平，当时与齐白石齐名。他曾经两度在段祺瑞执政府任职，但时间都不长，北洋政府下野后，张志渔转而专凭艺术吃饭，在前门外劝业场三楼设“寄斯庵美术社”，招揽治印生意。而刻竹则是他“无师自通”，他在家自行摸索，终于得其门径，掌握了沙地、皮雕等多种形式，其喜用竹带青皮者刻阳文，另用刀尖挑剔若砂皮状，得干湿浓淡以至飞白，以奇制胜。1918年的时候，已能在南纸店悬润，正式收制刻件了。

刻竹一艺，有阳刻、阴刻、青皮、沙地等多种形式，施于扇骨、臂搁、笔筒等，但画稿是非常重要的，张志鱼当时是中国画学会重要成员，与北京一流书画家交往极多，因此所刻除自作书画外，多为溥心畬、张大千、齐白石、徐燕孙等一时名彦在扇骨上绘得的底稿，然后奏刀而就，原画神采不但全局毕呈，而且还能以刀补笔，作出适当调整，成为一种令人叫绝的艺术品。故此，白石老人对他青眼有加，白石老人在绘赠此图之后，次年也为其题写了“寄斯庵美术社”横匾，并在张志渔以后出版的《刻竹治印无师自通》时篆书题赠“雪爪”二字以贺。2009年，中国嘉德秋拍曾拍出过一柄由当时京津二十一位名家合作，或画或写，皆为张志渔上款的成扇，扇骨则由张志渔刻吴昌硕、齐白石画稿，堪称经典。