这位中学老师的书法，让“专家”无地自容，号称“当代王羲之”

不少网络上的“书法教授”、“专家”，稍微懂一点皮毛，就自吹自擂，认为其字天下无敌、难逢对手，更有甚者研发出一些“丑怪狂作”，张牙舞爪、龙飞凤舞，连点画都无法辨别，还吹捧为“艺术之作”。

自诩其功力、创造性能超越古人，标榜那些看不懂的人没有“艺术头脑”，欠缺鉴赏、审美能力，辱骂古代的颜真卿、徐渭等人，所创作的真正具有独创性、美感的书法为“丑书”。

而实际上他们写的“涂鸦”才是真丑，并且从笔法功力上看，这类人基本功都不扎实，跟不用说超越古人，甚至连近代书家都无法企及，例如吴玉如写的小楷，当代鲜少有人能达到他的水平。

吴玉如的父亲曾是举人，因而重视他的文化、艺术教育，自幼饱读诗书、勤勉练字，13岁习得一手典雅温润的小楷，现存最早的墨迹，也是13岁那年，为母亲所写的一帧小楷泥金扇面。

他曾回忆说：“忆我十二三，读书苦羸弱。书喜苏长公，涂抹未脱俗……。如此年复年，三十乃稍觉。一艺果得之，非徒塑雕酷。能出真精神，天机外人欲”，随着对“二王”、褚遂良、苏轼等，魏晋、唐宋名家的深入学习，30岁之后的书法，得魏晋率然萧散之韵。

尤其是中、晚期的作品，采用“高捉管”笔法，把手放在笔杆的中上部分，通过手腕跟肘部共同发力，进行运笔、提按翻转，跟魏晋名家“悬腕”书写较为类似，每一笔蓄力充沛，遒劲浑实。

在写行草书时，让点画飞动流逸、丰富多变，展现趣味性和生命力，同时吴玉如还使用“薄纸淡墨”，与董其昌类似，时而飞白枯涩，加强浓淡对比，气韵虚灵幽淡、清雅萧散，一派静穆醇和之象，视觉效果跟艺术氛围感更强烈。

而且吴玉如不仅书法好，文学修养也高，曾在天津南开中学就读，后来又在志达中学、南开大学、工商学院任教，为人低调谦逊，从不自称书法家，认为写好书法是文人必备的一项既能。

这种淡泊宁静之心，更为其小楷增添了几分儒雅清和之气，足以让当代的“专家”无地自容，启功夸赞曰：“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，赵朴初也说“玉如先生书，龙腾虎卧，意态不可方拟。”

名气一度传播到画坛中去，李苦禅赞赏曰：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之”，王遐举更为夸张，曾说：“品在王内史（即王羲之）、颜真卿之间”，被世人誉为“当代王羲之”，与沈尹默享有“南沈北吴”的称号。

由此可见吴玉如书法有多精妙，是近、现代极少部分，能真正参透“古法”的大家，欧阳中石曾拜他为“老师”，启功也向他取学，如今他的传世作品，一律不允许出境展览，乃书坛“珍宝”。

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