他才是真正的“当代草圣”，已完胜赵孟頫，启功赞叹：书坛“终极泰斗”

在邓石如、金农、郑燮等人的影响下，从清朝一直到近代，书坛崇尚篆隶的古朴之韵，和碑学的肃穆峻拔，这种发展方式，不仅开拓书法家的创作思想，也让草书焕发“全新活力”。

就像王铎、傅山的草书，诡谲狂放、拙质怪异，以强烈的视觉冲击力，抒发心中情感，艺术氛围极为浓厚，可以轻松引起观赏者的共鸣。

除了上述二人，近代草书也不甘示弱、百花齐放，融合篆隶的圆浑遒劲，一派醇穆古雅之象，如沈鹏、王蘧常、林散之、于右任，皆受世人追捧。

其中林散之、于右任皆有“草圣”一称，世人为分出高低，一直争论不休，实际上真正的“当代草圣”，不是这2位，而是北大前校长——沈尹默。

受黄自元影响，沈尹默早期崇尚帖学，钻研了“二王”、欧阳询、褚遂良、米芾、赵孟頫等人法帖，尤其对怀素的《小草千字文》临摹最多。

曾自述曰：“于怀素小草千字文真迹，体会其毫行墨之精微意趣，才领悟到腕运之妙理”，确实从他1947年3月3日抄写的《草书千字文》看，确实通悟了古人笔法、风韵。

彼时他已65岁，书艺水平进入“巅峰之境”，用笔老道浑实、灵动自如，书写时“指实掌虚、掌竖腕平”，这种控笔方法，可以让力道紧而不死，松而不脱。

既保证墨色力透纸背，不会浮于表层，还能使行笔随性自如，尽显浑然天成之妙，例如卷中的“地”字，起笔顺锋直入，墨色浑厚，劲力强悍。

之后随着行笔逐渐变的瘦劲飞动，“也”字一横笔流逸清爽，不刻意营造虚实，转折处干脆直接，笔画的提按顿挫没有过于繁复，便于初学者参透学习。

而且沈尹默后期为了强化字体筋骨，预防流俗纤弱的弊病，兼学了魏碑，所以此作刚柔并济、质朴率性，气韵悠然清雅、中庸醇和，丝毫不逊于古人。

让徐平羽称赞沈曰：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”，在他眼中，沈尹默的字已完胜赵孟頫、王铎等人，足以跟“宋四家”相媲美。

谢稚柳也赞同此观点，评价曰：“数百年来，书家林立，但无人能与其相提并论”，甚至启功赞叹不已，将其誉为书法界的“终极泰斗”。

所以时常临摹此作，能掌握纯正的古人“草法”，坚守法度规范，不让点画飞浮流俗，如古人一般将气韵藏于内部，不流散于表面，经得起细细琢磨，若能将此作学会，之后临摹王羲之、怀素等古今草书法帖，基本没有问题。

经多方努力我们对沈尹默《草书千字文》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

同时此品还有一款经折装，装裱精美，采用翻折的设计，展开时同手卷一样，能纵观全卷气度，合起来方便临摹、查阅，还能随身携带。