《画法简言图解》在太极图的外围还写下了一些话，依逻辑顺序应该是：

起笔须锋，锋有八面。无锋谓之桩，最恶习，即是笔病。

笔之中腰须肥而圆，要转而有力。

收笔谓之蚕尾，俗称笔根。

向右行者为钩。

向左行者为勒。一波三折，隶体，是名家。

这几句是分说太极图的三根线，即下钩、上勒、中S。立论依然基于“一小点，有锋，有腰，有笔根”。不管是钩也好，勒也好，还是中间的S曲线也好，都是，点的扩大，是“积点成线”，有锋，有腰，有笔根。毫无疑问，起笔是一点，因此这凌空一点决定整个太极的转动，非比寻常，所以黄宾虹要求它“锋有八面”，不是一面，也不是两面，而是八面。这实际上就是中锋用笔，万毫齐力，有锋而不露，也就是不把力道指向特定一方而外泄，而是元气包孕，八面蓄势——这就是一点即太极的道理。这一点开始转动，就象太极开始转动，这种转动要体现出太极的圆转，所以“笔之中腰须肥而圆，要转而有力”。无数个太极也就是无数个点的运转，形成了线条的轨迹，至收笔处戛然而止，其形状类似蚕尾。何谓蚕尾？蚕之身段，首、腹、尾并无粗细变化，蚕头饱满，节节贯之，至蚕尾仍然圆滚有力，只是笔根揭起处略微有些空虚一这说明笔锋仍然裹在毫中，颖尖没有出露，此之谓藏锋。“起笔藏锋，收笔也要藏锋”，这正是黄宾虹的要求。他对明初吴小仙、郭清狂、张平山的不满，“正以挑笔之故，入于浮滑，由于不用中锋之弊也”。如果在起笔、行笔、收笔三段都能贯彻黄宾虹的要求，那就比较彻底地做到了“积点成线”，一笔一画也就体现了太极之理，成为太极运转的轨迹。

微观地说，不管是钩，是勒，还是S曲线，都是点的运转。点因此而成为黄宾虹笔法的基础，或者说是原子。但宏观地看，一钩一勒，或一条S曲线，才是黄宾虹结构物象的材料。如果把他的画看作有机体，则一钩、一勒、一条S曲线，是有生命形式的细胞体，是有组织意义的单位。黄宾虹的画整个就是一个太极。按照太极全息理论，他的一笔一画也是太极，而将一笔一画进行原子分析，则其中又包含无限多个点，即无限多个太极。《画法简言图解》里结构太极图的三根线，就是黄宾虹绘画中有组织意义的单位，在这个层次上，它们就是石涛画学中的“一画”：此一画收尽鸿蒙之外，即亿万万笔墨，未有不始于此而终于此。