黄宾虹《画学篇》手稿

镜心 水墨纸本

尺寸：34.5×227 cm

来源：中国嘉德2023年春季拍卖会

《画学篇》长歌为画史要略，是黄宾虹梳理中国画学的扛鼎之作，也是宾翁晚年中国画学思想的结晶。黄宾虹《画学篇》长歌原稿，为宾翁家珍，是尽数捐献后仅余的至宝。文中有多处圈改，完整保留了他在创作这篇重要作品时，思考与推敲过程中的火花和痕迹，体现宾翁强大而充沛的精神能量。正是在《画学篇》中，他的许多真知灼见为后世的美术史研究提供了重要的学术方向和研究基础，指导了未来数十年中国美术史的发展，它不止具有书法和文献的意义，也是理解宾翁思想的精华，是其晚年振聋发聩的时代强音。

实拍原稿大图

释文：

《画学篇》
文明钻燧稽皇初，丹成纯青
火候炉。女娲补天石五色，平
章作绘开唐虞。凤皇来
仪有苗格，龙马应瑞呈河
图。夏璜殷契周金古，国族
标帜通鱼凫。春秋封建既破
坏，民学洙泗删诗书。优游暇
豫习六艺，画事附属书数余。
图经训诂有误，刻划与画
旋分途。顾（凯之）陆（探微）张（僧繇）展
（子虔）重内美，不齐之齐三角弧。
李唐君学书有奴，丹青炫耀
阎（立本）李（思训）吴（道玄）（重内美）。魏徵妩媚
工应制，王侯妃嫔宫廷娱。王维
郑虔作水墨，诗中有画三绝俱。
集取优长洪谷子（荆浩），隐遁嵩华
山中居。补缀人物待胡翼，关仝出蓝
非过誉。范宽（中立）林峦拥砂碛，
浅汀平渚层层铺。董（元）巨（然）二米（元章、元晖）
一家法，浑厚华滋唐不如。房山（高
克恭）鸥波（赵孟頫）得神妙，传柯
丹邱（九思）方方壶（从义）。元季四家称
杰出，黄（公望）吴（镇）倪（瓒）王（蒙）具正趋。梅花盦
主渍墨濡，黄鹤山樵隶体臞。墨（中见笔笔含墨），
大痴不痴倪不迂。（明初作者繁有徒，避弃轩冕甘泥途。
唐仇继起罕真迹），沈（周）当求细文（徵明）求粗。
自董玄宰宗北苑，青藤（徐渭）笔下垂
露珠。启祯多士登璠玙，群才济济
均俊厨。衣白（邹之麟）笔力折钗股，
道生（恽向）墨采滋藤肤。泾阳
（张恂）莱东（姜实节）足文史，黄
山（李永昌）绣水（项德新）兼藏储。
笪江上（重光）眷郁冈斋，朱竹垞（彝尊）
有静志居。书筏画筌得真趣，
洽闻殚见学癒愚。朝臣院
体重石渠，渐由市井开江湖。
刘（松年）李（唐）马（远）夏（珪）事边角，
吴伟张路禅野狐。娄东（王鉴）
海虞（王翚）入柔靡，扬州八怪多
粗疏。诗文书画斥四蠹。
颜（元）李（塨）实学清大儒，
邪甜俗赖写惩戒。王孟津。
轻薄促弱宜芟除。道咸世
险非康衢，内忧外患民嗟
吁。画学复兴思救国，特
健药（可）百病苏。艺舟双楫包慎
伯（世臣），合同六法。悲
盦赵氏（之谦）石查胡。
四方响应登高呼。
夏玉发显珍良渚，斒斓
美泽实若虚。舜禹揖
让非征诛。平成水陆通
舟车。天然图画大理石，工
夺造化滇南无。文治
光华旦复旦，星云烂漫
尘赖芜，沧桑蜕易阅
今古。月中走兔日飞乌。
（不变民族性特殊）。光阴过客隙影驹，尽先文兴
用目治。先民矩矱人必需，责
无旁贷加勤劬，行之而易
莫踌躇（人心需）。永寿万年当不
渝。贱子马䶟增长，尚愿
负弩充前驱。难人歌。

黄宾虹先生

黄宾虹（1865—1955），名质，字朴存，后改宾虹。安徽歙县人。长期在神州国光社、商务印书馆等单位（机构）作编纂工作。历任新华艺专、北平艺专、中央美院华东分院教授，全国政协委员。1953年华东文艺界授予他“中国人民优秀画家”荣誉称号。出版有《陶玺文字合证》《古印概论》《古画微》《虹庐画谈》《鉴古名画论》《黄宾虹画语录》《宾虹书简》《黄宾虹画集》等。

黄宾虹先生早期的书法，大致未能摆脱清末民初的碑学观念，对于碑版金石的用功成为早年学书的初阶；后来，他从颜真卿的《争座位帖》中深刻领会了行草书意，以此为中点，再向上下两方探究帖学的真谛。但是“自然美”的召唤终于使他在三代古文字的意趣上找到了自我的艺术感受：自然、古朴、冲淡、柔中含刚。为此，先生书艺进入晚年后日渐醇雅古朴、平和简净，不能不说这是他心仪三代古文字的结果。颜平原行草书的朴茂雄浑、倪云林行楷书的清劲和雅，在三代古文气息的黏合下，独成一面貌，使其点画成为古来也不多见的“如屋漏痕”“如绵裹铁”的高古之美。

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