商周金文风格刍议（风格铭文二十五品）
上承甲⻣文遗韵下开秦篆新⻛的商周金文，为我们提供了极为宝贵丰富的创作资源。长篇巨制、数字小品，风格各异，梳理、归纳、借鉴、吸收，对把握商周金文整体风格脉络，对医治当下风格雷同的金文书法，重要且必要。
若以时间先后论，商周金文风格的渐变，大约经历了商晚及西周早期的甲骨遗貌、西周中晚至春秋时期的渐趋成熟以及战国时期的繁荣和蜕变等三个阶段。
若以商周金文风格进行分类，大约可分为：
一、刚健劲挺。貌清气健，线条刚劲挺拔，造型求方求纵，转折处以方为主。代表作如商晚期《戊嗣鼎》、西周早期 《令簋》、东周齐国《陈曼簋 》、中山国《中山王器》、蔡国《蔡侯申簋》等。其区别在于《戊嗣鼎》《令簋》间有块面、有肥笔，刀刻意趣浓厚，威严狞历。
图2，西周早期《令簋》
图4，东周·中山国《中山王器》
图5，东周·蔡国《蔡侯申簋》（局部）
二、端庄静穆。线条圆浑遒劲，粗细一律，造型端庄典雅，大小一致，章法多分布均匀，整齐有序。代表作如西周中期《静簋》《墙盘》、西周晚期《不期簋》《多友鼎》等 。
图6，西周中期《静簋》
图7，西周中期《墙盘》（局部）
图9，西周晚期《多友鼎》
三、奇肆跌宕。风格恣肆放逸，线条浑厚苍茫，体势开阔，形方势圆，奇姿迭出，意趣横生。代表作如西周中期《五年卫鼎》《格伯簋》、西周晚期《散氏盘》等。
图10，西周中期《五年卫鼎》（局部）
图11，西周中期《格伯簋》
图12，西周晚期《散氏盘》（局部）
四、妙曼妩媚。线条注重长弧线，流畅曲动，造型上紧下松，规旋矩折，摇曳多姿，奇异浪漫。代表作有东周蔡国《蔡大师鼎》、东周楚国《王孙遗者钟》、东周徐国《沇儿钟》等。
图13，东周·蔡国《蔡大师鼎》
图15，东周·徐国《沇儿钟》（局部）
五、宽博开阔。外满内疏，造型重心下移，疏朗宽大，气势雄伟。代表作如西周晚期《虢文公子鼎》《伯伯吉父鼎》、东周芮国《芮子鼎》等。
六、自然率放。毫无矫揉造作之态，亦无雕虫斧凿之痕。铭文如行云流水，性情率放，逸笔草草，信手而为，极尽天真之态。代表作如西周早期《天亡簋》、东周薛国《薛侯盘》、齐国《陈逆簋》、郑国《哀成叔鼎》、秦国《商鞅錞》等。
图21，东周·齐国《陈逆簋》
图23，东周·秦国《商鞅錞》
七、整饬缜密。此类铭文线条无波折，粗细一律，造型理性整饬，大多横平竖直，左右对称，工整、秩序，程式化、格式化明显，成为秦小篆的滥觞。代表作如西周晚期《虢季子白盘》、东周秦国《秦公簋》等。
图25，东周·秦国《秦公簋》（局部）
可以说，几乎每一篇商周金文，都是那么鲜活诱人、耐人寻味，上述风格的简单分类，实难极尽其风格的多元多样。
令人遗憾的是，尽管商周金文绚丽多姿、妙趣横生，我们很多人却对此视而不见，或浅尝辄止，浮于表面，或狂妄自负，名不副实，或效急功近利，盲目跟风，作品如出一辙，千篇一律，索然无味，很难见到让人耐品把玩、爱不忍释的佳作。
