这些文物，含“龙”量极高！

薇薇安 博物馆 看展览 2024年02月09日 13:16
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新的一年，“龙”重登场！
首先在这里祝大家
万事顺遂，龙年大吉！

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宋 佚名《摹顾恺之洛神赋图》（局部）故宫博物院藏

说起“龙”，就不得不说咱们
博大精深的中国文化
各位可能没有亲眼见过龙
但一定听过一句话：
我们都是龙的传人！

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战国 白玉龙形佩 故宫博物院藏

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龙 · 诞 生



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明 陶佾 墨龙图（局部）大英博物馆藏

在古代传说中
龙被描述为
神通广大、无所不能的生物
东汉许慎《说文解字》云：
“龙，鳞虫之长，能幽能明，
能细能巨，能短能长，
春分而登天，秋分而潜渊。”

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战国 青玉龙 故宫博物院藏


远古时期盛行“图腾崇拜”
先民通过对超自然力量的崇拜
祈求生活顺风顺水
龙是华夏部落最具影响力的图腾
被视作刚健、力量的象征

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新石器时代 青玉玦形龙 故宫博物院藏

《山海经》中的龙可以变幻各种形态
兴云作雨，预示吉凶祸福
“龙身人头”的雷神敲打肚子
便可以发出巨大的雷声

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新石器时代 龙山-齐家系 玉璧
台北故宫博物院藏

关于龙的来源
没有人可以说得清楚
有学者认为它是“图腾的集合”
由想象而来的巨型瑞兽
至于它的样貌大致可总结为：
“以大蛇为基础，再加上猪的头、
鹿的角、牛的耳、羊的须、鹰的爪、
鱼的鳞拼接而成。”
（见了也会吓si系列）

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清 光绪 绿地鱼龙图花式瓶 台北故宫博物院藏


最早的一条“龙”来自八千年前
辽宁阜新查海遗址
“大型龙形石堆塑”
它全长19.70米，身宽约2米
由体积相似的红褐色石块雕塑而成
这是目前发现最早的龙形象
比古籍中记载的伏羲造龙更早

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辽宁阜新查海遗址 龙形石堆塑

不过，若说使中华大地上
炎黄子孙都冠上“龙的传人”
这个响彻寰宇、铿锵有力的名号
还真不得不提伏羲这号人物

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唐 唐人伏羲女娲像单页 故宫博物院藏

据载，太昊伏羲氏实现统一后
为了使中华民族繁衍不息
“以龙纪官”
（将龙作为全国性政权的图腾）
从此，龙在中国人心中
至高无上的地位再也不能撼动

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中华书局出版《甲骨文常用字字典》

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龙 · 文 物



中国人的骨子里与龙
有着根深蒂固，血脉相连的情感
因此古代文物“含龙量”极高！



原 始 时 期

新石器时代红山文化出土
“C”形玉龙
有“中华第一龙”的美誉
它整体蜷曲，双眼突起呈菱形
鬣鬃飞扬，有“猪”首特征

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红山玉龙 中国国家博物馆藏

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商 周 时 期

商周青铜器铸造技术发达
龙纹作为一种纹饰形态多样
比如有：爬行龙、卷曲龙
花冠龙、双体龙、两头龙等
也会与几何纹、蔓藤纹相结合

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商 饕餮夔龙纹方彝 亚洲艺术博物馆藏

较为常见的“夔龙纹”
是一种特征鲜明的卷曲龙纹：
以龙首为中心蟠卷一匝或一匝半
形成圆环或圆盘状
龙头作正视或侧视
装饰于青铜礼器或兵器之上
代表至高无上的权威与尊贵
商代戈卣为盛酒器
盖沿、口沿处与圈足饰有夔龙纹

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商 戈卣 台北故宫博物院藏

商后母辛青铜觥
为一站立状四足兽
器盖饰一龙，通体以云雷纹为地

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商后母辛青铜觥 中国国家博物馆藏

春秋莲鹤铜方壶
造型灵动
四面各装饰有一条应龙
兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷
圈足下还有两只卷尾兽

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春秋 莲鹤铜方壶 河南博物院藏

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秦 汉 时 期

秦汉时期，封建制度加深
龙与君权的关系密切
从神灵幻化的瑞兽
成为“九武至尊”的象征
龙《吕氏春秋》中将晋文公
“喻之为龙”
秦始皇有“祖龙”之称
《史记》中记载：
“高祖为人隆准而龙颜。”
历代皇帝自称为“真龙天子”

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战国佚名 人物御龙帛画 湖南博物馆藏

龙被应用到帝王的器物上
如龙袍、龙椅、龙床等

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汉 「桓龙」铜印 台北故宫博物院藏

形象从商周时期抽象的龙纹
演变出造型精炼的“s”形态

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汉画像砖“斩蛟图”

战国玉龙佩一龙一凤
象征“阴阳”的观念
整体造型轻俏婉约、刻画细腻

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战国 青玉龙形佩 台北故宫博物院藏

汉代的龙注重气势和神韵
龙体粗壮，身尾分明，似虎形
造型优美，气韵生动

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汉 陶龙虎纹井栏 故宫博物院藏

西汉早期的龙凤纹玉角形杯
正面龙首为浮雕形式，身尾向下蜿蜒
扭丝纹的龙尾延伸至正面
为清晰的龙爪所倚踏
背面设计的凤鸟羽冠穿越龙尾
幻化成此时常见的花卉纹样

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西汉早的龙凤纹玉角形杯 台北故宫博物院藏

东汉龙纹玉环的神龙
表情威猛，两足前倾，气势不凡

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东汉 龙纹玉环 台北故宫博物院藏

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唐

唐朝时期国力鼎盛
龙纹多出现于金银、玉器
瓷器等御用品上

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唐 青龙砖 故宫博物院藏

双龙耳瓶或称为双龙柄壶
是唐代常见的器形之一
细长的颈口处
两条龙张口向瓶中作吸食状
形成两弧形优美之耳

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唐 白瓷双龙耳瓶 台北故宫博物院藏

盛唐的龙纹彰显着时代的气质
庄重挺拔，雍容华贵
不仅能够腾云驾雾
还能翻江倒海，入主水宫
在汉朝的龙纹基础上
更添富丽典雅、生机灵动

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唐 龙纹金饰片 陕西历史博物馆藏

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宋

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元 朱玉《龙宫水府页》（局部）故宫博物院藏

宋朝的龙是唐龙的延续
龙身修长洒脱
以矫健奔跃的形象跃然纸上
透露出灵动清秀的美感

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北宋 定窑白釉印花云龙纹盘 上海博物馆藏

相较于唐龙的磅礴气势
这一时期的龙少了几分威武
却多出几分秀丽
龙的细节往往刻画得惟妙惟肖
更具有写实风格

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宋 碧玉浮雕飞龙纹耳杯 故宫博物院藏

八尖瓣菱花形镜
背饰龙纹与寿山福海
双龙合抱镜钮
如双龙拱珠之势

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宋 双龙纹菱花镜 台北故宫博物院藏

北宋著名书画鉴赏家
郭若虚在《图画见闻谱》中
详细记述了龙纹的画法：

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（南宋画家陈容《九龙行雨图卷》形态各异的龙 大都会艺术博物馆藏）

“画龙者，折出三停：
自首至膊、膊至腰、腰至尾出；
分成九似：角似鹿、头似驼、
眼似虎、项似蛇、腹似蜃、
鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎、
耳似牛也。穷游泳蜿蜒之妙，
得回旋升降之宜，仍要鬃鬣肘毛，
笔画壮快，直至肉中生出为佳也。”

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南宋 陈容《神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏

《五龙图》中五龙齐聚一起
或只见其头不见其尾
或只露面不见身
妙笔入神，神气迥出
题跋曰：“囗遇天阴休展轴，
恐乘风雨上高旻。”

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南宋 陈容《五龙图》（局部）东京国立博物馆藏

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明 清 时 期

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清 佚名《乾隆皇帝朝服像》故宫博物院藏

明清是皇权高度集中的时期
皇帝们穿龙袍，戴龙冠
坐龙椅，住龙庭
宫殿行宫，横梁装饰
哪哪都有龙的踪迹

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清 金镶双龙戏珠镯 故宫博物院藏

明代的龙整体形象
威武生猛、魁梧有劲
有怒发冲冠之气势
上额高高突起，呈如意状
咆哮于海涛祥云之间
以示主宰权势

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明成化 斗彩云龙纹天字盖罐 故宫博物院藏

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明嘉靖 素三彩暗刻双龙纹坐墩 故宫博物院藏

清代的龙则更偏端庄威严
具有气宇轩昂的皇家贵气
龙头的后脑勺丰满，身躯健硕
仿佛“呼之欲出”，撼动天地

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清 明黄色缎绣彩云蝠金龙纹男棉龙袍
故宫博物院藏

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清 石青色彩云金龙纹妆花缎女夹褂
故宫博物院藏

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清 石青色彩云金龙纹妆花纱男夹朝袍
故宫博物院藏

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明 嘉靖款戗金彩漆龙纹匣 故宫博物院藏

这些龙
让人窥见皇室的奢靡华丽
以及常人难以企及的荣华富贵

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清乾隆 黑漆描金云龙纹管鬃毫抓笔
故宫博物院藏

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祥龙醒春，万物丰盛
愿新的2024年
在沉潜蓄力之后
扶摇直上， 抬头见喜

图片南宋 陈容《宋神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏


参考资料：
高王飞《《山海经》中的龙及其文化内涵》
张玉阳《从考古资料中探讨中华龙的起源问题》
李玉童 邹程威《中华龙文化的起源，演变与发展》
绣花张《了解中国龙纹演变史，看这篇就够了！》