翰邦翰墨……喜欢的几枚汉简
在当代把风格挂在嘴上的书写者们，不断找寻书写的花样，发现迟的、不经典的石刻墨迹都被当成救命稻草，把少见当创新，不在笔墨上下功夫，精神无趣，只是玩花活，汉简即是被较早玩花玩坏的一种。
汉简发现的数量很多，研究的成果也很丰硕。自己非常喜欢，在上世纪九十年代，对汉简痴迷过一段时间，后来发现，汉简由于书写的局限，大部分根本不适合现在的书写，也许就是退出历史舞台的原因。只可意会，不可深钻，如果沉湎其中，很容易让书写成为一种凭借手臂生理的习惯动作，变得只有样式而没有生机。这些年汉简书写者的现状也证明了我的判断。
但是，其中有一部分还是很精妙的，只是没被人发现、借鉴，发现了也不会借鉴，这是近几十年来汉简大量印刷出版后最大的遗憾。特别是隶书、章草，感觉许多人宁愿机械写死，也不愿天真烂漫写活，宁愿空洞无味，也不愿神采飞扬，很奇怪！
汉简印刷出版的良莠不齐，于书法而言选简印刷不尽人意。其实，学习书法不一定非要占有多少资料，值得借鉴的寥寥数字足矣。
尽管不再去钻研汉简，但一些汉简散发出的气息还是时时吸引着我，时不时摩挲一下。
居延汉简·甲渠四时文书
貌似硬毫书写，直接，挺劲，率真。毛笔分叉造成的枯笔更是神爽气清。
敦煌马圈湾木简
如此拙朴之字，令人肃然起敬，爱不释手。
敦煌马圈湾木简
大小由之，纵横驰骋。不露锋芒而笔笔清透，字字珠玑。
居延新简·奉例册
中锋圆劲，连续相同笔画被书写者在不经意间轻松变得非同一般，仅此一点，谁说书写者仅仅是记事就是书盲和无知。
居延新简·奉例册
骨劲肉丰，肥而不腻，大巧若拙，隶书真正的高峰。
居延汉简·死驹劾状
章草味极浓，夸张变化，跳跃抛掷，极尽圆转灵动。只是一些笔画显得轻飘了。右手第一简更小的字，反而更沉着更自然更大气。有“年”字的这枚简，多达十几个的横画和一个变态的竖画，创造了古今书法中无以复加的变化融洽对比的典范。
居延汉简·候粟君所责寇恩事冊书
如此不计工拙连续书写，才有记事的痕迹。叠磊而下，不忘毛笔书写的转承节奏，真正的天然去雕饰，绚烂无比。
居延汉简·候粟君所责寇恩事冊书
露锋出入，直接了当，又时时校正摇摆不定的上下字势，精妙在于以动制动。
居延新简·候粟君所责寇恩事冊
貌似随意写就，毛笔触简即走，走到即停，不做过多提按波动，但还是十分注意空间疏密，笔迹鲜明而充满朝气。
居延汉简·官府文书
与大部分汉简一样直笔圆转，但这些简的书写收放有度，十分注重点画的质量，笔笔力到，力道穿简，几分典雅，几分任性。
居延汉简·居延令移甲渠吏迁补牒
坚劲的点画，端正的结字，收放对比强烈，右伸的长笔画最具特色，分叉的笔锋别有一番风味。
敦煌悬泉置汉简
学者口中的官样文书，并没一味整齐端庄，点画精细，讲究起止、对比、呼应，深悟此简，可校正一味写汉隶刻石的形式化。
敦煌马圈湾汉简·习字觚
篆隶杂糅，圆润，松活，不较力而雅静高古。
敦煌马圈湾木简
极简的草书，极顺的运笔，极净的气韵，让人望尘莫及。