黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名字，字朴存，号宾虹，别署予向。黄宾虹篆书取法于《毛公鼎》《大盂鼎》《免盘》《散氏盘》等钟鼎铭文，他从幼年时期就开始临习篆书，一生从不中辍。他的绘画和行草书也主要得益于篆籀笔意，成为其艺术创作中不可或缺的组成部分。黄宾虹的篆书取法乎上，毫无做作，自由流畅，生动随意，以崇尚自然内美为审美取向，追求萧散简逸而又雄浑苍劲的书风。他在篆书书法创作上另辟蹊径，开创了篆书创作的一种新面目。他的大篆书法作品浑厚华滋，清刚自然，讲求天趣，富于变化，具有独特的艺术审美，余绍宋称赞黄宾虹大篆真能得到书法创作的神理。黄宾虹崇尚天真自然的审美意趣，对传统书法的继承与创新，给当代大篆书法创作带来了新的认识。他在篆书创作上具有个性鲜明而又特征丰富的艺术风貌，取得了不同凡响的艺术成就。釋文：耦種野花成小圃 醉題卷石當矛山 賓谼黃樸存集籀古文字紙本 縱一三五厘米 · 五厘米 横二○厘米 安徽省博物館藏释文：存轡晨興星在樹 雕欄夜靜月移花 集商周金文 丁卯四月 黃賓虹篆紙本 縱一五七 · 五厘米 横二七厘米 一九三○年作 安徽省博物館藏釋文：樂天尊古應難老 吉德飲和宜永年 劼修大兄姻世先生隱居勵節 兼精書韓行年七十 神明不衰 所養有可知 契闊日久 因集周金文為楹語以博一笑 潭濱黃賓虹書于滬上紙本 縱八二 · 五厘米 横二二厘米 一九三二年作 温州市博物館藏釋文：山林熟魚鳥 田舍樂桑麻 集周金文 曦晨先生正 壬申臘月 黃賓虹紙本 縱一一一厘米 横三八 · 五厘米 一九四一年作 浙江省博物館藏釋文：唯廿有祀 口 羌作伐氒辟韓宗 口 率征 秦迮奇齊入 口城 先會于平陰 武侄（寺）侍力 口 口 楚京 賞于韓宗令于晉公邵于天子 用明則之銘 武文 □ 刺永枼無忘 吹萬先生郵視 口 鐘釋文 六國書體多于周印相合 足資考證古文 拜惠嘉貺臨此博笑 辛巳之春 黃山賓虹紙本 縱一二五厘米 横二八厘米 一九四三年作 浙江省博物館藏釋文：花錯尊罍參畫趣 光生璜璧見文章 粟滄先生大雅粲政 癸未之秋 黃賓虹集金文並書紙本 縱一三九厘米 横二四 · 一厘米 一九四七年作 浙江省博物館藏釋文：陸子成書作新語 許君集字述古文 丁亥 黃賓虹集古籀文並書紙本 縱一二九厘米 横二四 · 一厘米 一九四九年作 私人藏釋文：鹿疑樵子南華夢 龍宿郊民北苑圖 維濟先生博粲 己丑 八十六叟賓虹集古籀文字并書紙本 縱一三八 · 八厘米 横二七 · 四厘米 一九五一年作 浙江省博物館藏釋文：繁花院畫有參錯 散木匠門無弃遺 辛卯 八十八叟賓虹集古籀文撰書釋文：千字文 梁員外散騎侍郎周興嗣次韵 天地玄黄 于宙洪荒 日月盈昃 辰宿列張 寒來暑往 秋收冬藏 閏餘成歲 律吕調陽
繆篆楊萬里詩紙本 縱二○ · 三厘米 横九七 · 四厘米 浙江省博物館藏釋文：藥玉船中酒似空 水沉烟上雪都融 梅堂客散人初静 椽燭燒殘一尺紅 好風穩送五湖舟（船）萬頃銀濤半霎閑 已入江西猶未覺 忽然對面是西山 楊誠齋詩蠟箋 縱一六四厘米 横三四 · 五厘米 安徽省博物館藏釋文：贊皇世業平泉記 樞密新堂畫錦□ 雅初老伯大人清鑒 樸存侄黄質篆蠟箋 縱一八三一厘米 横二一四 · 五厘米 安徽省博物館藏釋文：星分箕畢永民好 雨足桑麻樂歲豐 丹生先生清鑒 天都黄賓虹篆于滬江釋文：王孫善畫有番馬 右軍工書若戲鴻 澹如上人印可 黄山黄賓虹篆紙本 縱一四五厘米 横二二 · 五厘米 温州市博物館藏釋文：雕繪文辭勒金石 校雠書史勤丹黄 黄山黄賓虹篆釋文：野興清彝望歸鳥 文心靈敏識通犀 天都黄賓虹篆于宙合樓紙本 縱一三○厘米 横二八 · 五厘米 一九二三年作 安徽省博物館藏釋文：青水嫩苔留鳥篆 绿楊殘葉帶蟲書 癸亥十月 黄賓虹篆于籀古堂紙本 縱一三八厘米 横三○厘米 一九二三年作 私人藏釋文：動人春色來尋燕 入眼决流静見魚 律丞老弟大雅鑒正 癸亥六月 賓虹樸存篆于滬上紙本 縱一三○ · 五厘米 横三二厘米 安徽省博物館藏釋文：觀劍爲起舞 進觴更能歌 憲成烟世兄大雅之屬 天都黄賓虹集周金古籀并篆紙本 縱一三○ · 五厘米 横三二厘米 一九二八年作 安徽省博物館藏釋文：鍾期會心事幽賞 康樂適隹咏清游 叔良世二一兄博粲 戊辰四月 黄賓虹集金文紙本 縱一三九厘米 横二六 · 五厘米 一九三七年作 安徽省博物館藏釋文：華錯樽罍金出冶 笋參劍戟石成林 丁丑初夏黄賓虹書于燕都紙本 縱一四二厘米 横二七厘米 一九三七年作 安徽省博物館藏釋文：醉有能飲一石 丐餘潤足了十人 醉丐先生詩名滿天下 如白香山陸放翁 觥觥大集 足嗣響而無疑矣 謹輯篆文爲楹語 以志欽慕 持布鼓而過雷門 聊博大噱 郢正爲幸 丁丑冬日 天都黄賓虹 紙本 縱一二三厘米 横三三厘米 一九四九年作 浙江省博物館藏釋文：鍾期會心事幽賞 康樂適意爲静游 柱承先生屬 己丑 八十六叟賓虹紙本 縱八四 · 五厘米 横二一 · 五厘米 一九五二年作 浙江省博物館藏釋文：駒影日輪寶白璧 龍文星劍鑄精金 壬辰 賓虹年八十有九 集古文字并書紙本墨拓 縱六五厘米 横三○厘米 一九五二年作 私人藏釋文：和羹鼎實調梅子 平檻漁竿長竹孫 壬辰 賓虹年八十有九 集古文字并書虎皮箋 縱六五厘米 横三三 · 五厘米 一九五○年作 浙江省博物館藏釋文：鈞天樂作魚龍舞 大夏功成宴爵齊 庚寅初春 黄山賓虹年八十又七紙本 縱一四○厘米 横三五厘米 一九五四年作 浙江省博物館藏释文：和聲風動竹棲鳳 平頂雲鋪松化龍 癸巳之春 賓虹年九十
中国书法发展史详细介绍如下：
1、先秦书法
为学术界公认的中国最早的古汉字资料，是商代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨文和金文。
商朝： 甲骨文（占卜为主要用途）——以直线为多，微带曲笔，长方字形
西周： 金文（钟鼎文）——笔画趋于圆润，结构疏密有致，字形均衡，字体庄重典雅，排列布局整齐美观——代表：《毛公鼎》（“金文之冠”497个字）
大篆（西周晚期）——布局均匀整齐，字形做长方或方形，端庄凝重，笔力稳健遒劲 春秋战国时期：实用性走向艺术性 石刻文（小篆之祖）——结字严密，笔法圆劲，布局匀称，气韵古朴浑厚，是大篆向小篆变化的过渡形态！
2、秦代书法
秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。
3、汉代书法
汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，中国汉字书体已基本齐备。隶书是汉代普遍使用的书体。
篆书——官方高级文书 ！ 东汉时期汉隶高度成熟——用笔技巧更为丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化，提按顿挫，起笔止笔，波势明显，一波三折——“蚕头燕尾”
草书——汉出现，“章草”和“今草”（张芝创，“草圣”）——字形扁平，有波磔用笔，自已分离不连写——创飞白书 四大汉碑：《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》《史晨碑》
4、魏晋书法
魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书（楷书），而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。
5、南北朝书法
南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。此时书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
魏晋南北朝：楷书—— 钟繇“正书之祖”——古雅浑朴，圆润遒劲，古风醇厚，笔法精简，自然天成 ！
行书：王羲之——《兰亭序》天下第一行书、《黄庭经》、《快雪时晴帖》 王献之——《鸭头丸帖》《洛神赋》 、王珣——《伯远帖》 。
6、唐代书法
整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
初唐四大家——
欧阳询《九成官醴泉铭》（楷书）、虞世南《孔子庙堂碑》（楷书）、褚遂良 《伊阙佛龛碑》、 薛稷
楷书的创新：“颜筋柳骨”
颜真卿——行草书《祭侄文稿》（天下第二行书）《争座位帖》
柳公权——楷书《玄秘塔碑》《神策军碑》
草书的创新：“颠张狂素”
张旭—— “草圣”《古诗四帖》
怀素——《食鱼帖》《自叙帖》《圣母帖》
6、五代书法
分裂混乱的局面持续五十四年，其间兵戈迭起。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败的总趋向。
五代： 杨凝式——攻于行草，尤工颠草——《韭花帖》
（天下第五行书）
7、宋代书法
从公元960年至 1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。
宋四家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
宋徽宗赵佶——瘦金体
8、元代书法
纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶，虽有几位名家，但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。
元代： 赵孟頫——“诗书画”一体 鲜于枢——点画多姿，骨力强劲
9、明代书法
明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
明代： 台阁体——明代官场书体——二宋二沈
晚明四家——董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟
10、清代书法
是书法发展史上的又一个中兴期，上与大唐时代遥相呼应。清代的书法发展，按时间大致可分三段。早期（约顺治、康熙、雍正时）是明季书风的延续，属帖学期；中期（约乾隆、嘉庆、道光时），帖学由盛转衰，碑学逐渐兴起；晚期（约咸丰、同治、光绪、宣统时），是碑学的中兴期。
清代： 刘墉——“浓墨宰相” 金农——漆书 邓石如——擅长篆书
11、近代书法
在书坛走向多元化的今天，书法艺术升华到观念变革的高层次，这无疑是迈了一大步。书法现代性并不是简单地取决于书法艺术的形式、结构、线条等外在面貌，而是取决于内在精神的现代化。
书法现代性的精神是指当代书法艺术所体现、传导的现代社会的价值趋向。
