翫的就是篆刻的小

原创張銘铭庐 2024-06-15 09:08

從傳統實用印章到藝術篆刻，印章的身份“轉型”改變了它原有的功用和發展軌跡，文人墨客借助於這狹小的載體和有限的空間，用傳統篆字打造方寸藝術，篆刻便成爲了一種獨立的藝術，傳統技藝得以延續和發展。

近來潜心於小璽創作，是基于以下兩個方面的原由。

以形制論，傳統印章最初的實用性是形制微小，便於使用，這個特點和要求，為後來的篆刻藝術創作奠定了不可逾越的形式規範。所謂不可逾越，就是指印章不能刻的太大，甚至巨大，這個“規範”的设置是與生俱來的，從整個印章的發展演繹來看，盡管先秦古璽也有極個別特殊形制的巨璽，如著名的“日庚都萃車馬”等，以及到了唐宋以後隨着印章使用方㳒的改變，其形制越來越大，而在整個印章發展和使用過程中，依然保持着其形製的相對穩定和統一。我們今天見到的，作爲鼎盛時期的秦漢印，包括這一时期的私印，和以清勁明快，奇趣别样為主基調的先秦小璽，均以小而精整作爲主導形制，這個時期的印章製作之精，風格之廣，水準之高恰恰是我們今天學習篆刻藝術的不二㳒門，換言之，我們後來的創作規範，乃至分朱佈白，施展技㳒，只能限制在這個極其有限的空間裏，所謂螺螄殼裏做道場，由此構成了篆刻藝術特有的形式魅力。

以創作論，古代文人墨客賦予印章藝術創作的屬性，并沒有根本改變或擴充其載體的“容量”，適度選擇大尺寸的印面創作，也不是常態，總體依舊維繫着原本的方寸之地，從先秦古璽的樸拙詭譎到兩漢印章的古樸典雅，古人在這“小天地”裏玩得頭頭是“道”，花様百出，風格迭生。我特別嘆服先秦小璽，尤其小至几毫米的印面，鑄刻精緻入微，綫條絲絲入扣，氣息雅致，意味雋永，印章構思之巧，鑄鑿工藝之佳，嘆爲觀止。後來明清流派印的介入，讓篆刻藝術又一次進入了高光時刻，名家輩出，各路流派和印風競相逞美，可謂爭奇鬥艷，無不彰顯着傳統篆刻藝術的“小”魅力，大氣象，彰顯这方寸之間的人文情懷，近現代諸多篆刻家同時也是鐫刻小璽的高手。篆刻藝術因小而著稱，氣象萬千濃縮于這“彈丸”之地，故篆刻因小而不易，在把玩和細細品味這小玩意的過程中，感悟古人的睿智，每一処結躰的構想，每一根綫條的刻畫和每一処章法的經營，或精打細算，或隨意爲之，無論如何變而化之，都承載着前賢在傳統篆刻創作中的情愫和巧思，如果用蘇東坡的名句“始知眞放本精微”來形容小璽的藝術魅力當不爲過，在有限的空間裏，凸顯鎸刻者的藝術智慧，是一種藝術能量的顯現。自古篆刻藝術就有“雕蟲小技”之俗稱，印家駕馭狹小空間的能力，把控分朱佈白的靈活性，全在於完備的技㳒和豐厚的想象力，既不爲有限空間所束縛而能得心應手，又于刀筆之間凸顯出个人的藝術修為。

當下的篆刻創作正進入一個全新藝術理念的時代，求新思維之睿變，以及傳統篆刻由書齋交流走向展聽模式的改變，追求展覽的整體視覺效應。一段時間來，篆刻作品似越刻越大，目的不外乎在於强化篆刻藝術的獨立性，提升展覽的獨到品質，一方面其表現性得到比之於古人更為充分，更為全面的演繹，和多維度的展示，另一方面，在顛覆了傳統篆刻在形制上約定俗成的同時，也改變了印章作爲特殊表現藝術其固有的原始範聯，我以爲這在一定程度上也有所削弱了篆刻藝術本體的表現特性和語言。作爲傳統技藝，篆刻藝術的創作有其自身的形式邏輯，一旦脫離并且打破了這個“藩籬”，表面上看僅僅是對傳統形制和載體大小的改變，實際上是突破了篆刻藝術原有的規範，相對游刃於方寸之間，雕蟲之技或不再是小中見大的藝術，嚴格意義上和篆刻藝術的創作屬性沒有太大的關聯，多少失去了其内在眞本的表現性意義。

我以爲，堅持以小取勝是篆刻藝術之必然，印道中人謂之小中見大，所谓大者，於方寸之間彰顯印家的審美、學識、性情、修養和情趣，乃至藝術觀，人生觀等等，一印雖小，然細微中見博大，印裏乾坤，藝心之高下，格局之雅俗，一覽無餘。就創作而言，印章越小，施展的空間則越小，鎸刻的難度係數也就相對越大，小璽的難度正是其魅力所在。古人有“小而朱（文）、群丑可掩，大而白（文），微疵畢露”之說法，我覺得有道理，但也不盡然，只是相對而言，小印無論朱白，也并非都能“群丑可掩”，處理不當，其小“丑”同樣如大印畢露無疑，越是細微処，可能越會引起視覺聚焦，從而暴露弊端，所謂細節決定成敗。有多重因素會左右創作的結果，首當其衝是增加了用刀的難度，以及對綫條把控力。我的體會是，小璽用刀尤其要果斷，干净利落，不宜拖泥帶水，刀無虚發，敢於“吃”綫條，利用綫條虛實之間的變化凸顯印面的空間感。其次對篆法作必要適度的減法處理，能簡則簡，通過結構的疏密互襯和節奏變化，有效的化解因空間迫促而產生文字佈局上的尷尬與“窘境”，尤其在處理複雜結構或多字印時，多考慮以虛帶實。我以為小璽的空間構成是其創作的重中之重，易简不易繁，更宜明了直觀，既能表現有質感的綫條變化，又能走刀從容淡定，游刃有餘，注重并强化分朱佈白的視覺效果，以凸顯印面的張力，讓小璽真正赋予大印的格局。

篆刻藝術因小而著稱，其魅力，在於小而宏大，在於因小得大，是小璽賦予篆刻形式美的構成要件，無小則無篆刻，故切不可“善小而不為”，我於小璽中樂此不疲。