原创 ‖ “紫荆丹青”项道旷 项道旸--新安皕家系列之（一百九十二）

图1

名称：《三清图》

尺寸：177.5cmx93.5cm

款识：法板桥先生笔意。石林项道旸。

钤印：项道旸（白）嵎谷（白）英雄佛子（白）

备注：安徽博物院藏

   “法板桥先生笔意”，指出自“扬州八怪”重要代表人物郑板桥（1693-1766年）的画风，旧时称之为“先生”，或受之教诲，或有过接触，未曾谋面，不会称之先生，显然项道旸主要活动年代在郑板桥之后或同时期。此作用笔遒劲圆润，纵逸洒脱，以淡墨折带皴书写三座山石和兰花的花蕊以及部分竹叶，后以浓墨勾写草叶和竹叶，以及在石面上的点苔，做到了前后、左右穿插的立体空间，浓淡相间，层次丰富，偃仰多姿，气韵俨然。以草书写兰，八分修竹，竹清兰秀，深得板桥笔致神韵。体现出深山里兰花的芬芳和竹石的高雅之气，还有画家一尘不染，淡泊高洁的文人情怀。从落款和钤印可知，项道旸字嵎谷，号石林。安徽博物院另藏有一幅画梅立轴，画款“项旸”，可惜未曾公开图片。

图2

名称：《植梅图》

尺寸：62.8cmx82.7cm

款识：老片新条逈出群，惊人目处总能文。凭添六角鲜鲜草，碧锁冰容白十分。我为寒梅惯写生，胸中丘壑晓来清。濡毫未夺惊人句，忽忆盆花点染载。大样盘根小样妆，外含清气内含芳，逗渔竟日慵生趣，韵已粗成酒已香。

钤印：桂宫兰家（白）项道旸（白）嵎谷（白）

跋文：静念斋石林山人项旸，画于清风明月轩。

钤印：石林（白）异趣（白）多情痴（白）

备注：安徽博物院藏

   《梅花盆景》以老拙之笔写梅干断枝，遒屈转折，盘根错节；淡墨勾花，清疏秀丽，冷香四溢；花盆以墨笔皴染，浓淡干湿相映成趣。构图奇峭，章法谨严，韵味隽永。熔“诗书画印”为一炉，题款错落有致，结体自由，具有浓郁的文人画气息。①

   安徽博物院藏书画集册，有项道旸墨兰竹、牛各一页，款书“桂溪项嵎谷”，许承尧记云：“桂溪即小溪，在歙南”。从公开二幅作品来看，项道旸笔墨深耕于文人情怀的梅兰竹菊题材，其活动年代根据“法板桥先生笔意”和宗兄项道旷的作品年代以及许承尧的记载而来，约为项道旷同时期的乾隆时期。惜，存世作品弥足稀少。

   项道旷（？-1791年后），字鲁青，号青来山人，徽州府歙县桂溪人，从笔墨风格看应与项道旸同时，或为同宗兄弟关系。精缪篆，工绘事，墨松尤苍健。

图3

名称：《墨松图》

年代：1791年作

尺寸：51.7cmx55cm

款识：余尝往来湖边，于刘村路侧，见小山之巅；有孤松一株，清奇古秀，颖异非常。惟是树间瑰儡，势如游龙之状。余诧之曰：是何为者？或应之日： 盖错节也。余于是徘徊不能去，登其巅而俯扪之，复眷顾而爱慕之。及暮，索笔墨图其状，袖而归，置之室中。因反复揣意，仍有心力不到处，似不能以人巧夺天工。写此以冀知已，共赏于万一，云尔。辛亥仲春，青来山人。

钤印：心宣（朱）青来山人（朱）道旷鲁青（白）白云红树山邨（朱）

备注：安徽博物院藏

   此作奇松遒屈盘折，如游龙之状，松干鳞结，挺秀峻拔，松针如芒，密而不乱，浓淡虚实，层次井然，彰显出一股高洁之气。依据汪启淑（1728-1798年）在《飞鸿堂印谱》记载项道旷的篆刻，可知活动在汪启淑之前或同时期，而在同宗兄项道旸书写“法板桥先生笔意”的郑板桥（1693-1766年）之后或同时期；此文中“辛亥”，应为1791年更为准确，从而推断出项道旷、项道旸的主要生活年代。跋文中“刘村”为新安江南岸长岭脚下的刘村，今花山谜窟的正南方1公里，为旧时往来桂溪和屯溪之间不用翻山越岭的捷径小路。

图4

名称：项道旷《篆刻集锦》（九方）

尺寸：尺寸不一

印文：砚田农（白）尚何言哉（白）与花为友月为邻（朱）一春常费买花钱（朱）常愿卜居幽僻屏避尘喧（白）把世事都参透（白）忍辜风月度良宵（白）不言而信者其分深（白）天涯奔走成何事输与寒窗抱膝吟（朱）

备注：来自汪启淑辑著《飞鸿堂印谱》

   汪启淑（1728-1798年），字慎仪，号讱庵、秀峰，自称“印癖先生”，徽州府歙县绵潭人。生于盐商之家，随父汪岐亭在松江府经营盐业，在上海、南汇、松江和周浦等地，都有寓所、仓廒及栈房，后常居杭州。年轻时喜爱读书作诗，后与杭世骏、厉鹗等人在净慈寺结社，称南屏诗社，还曾任兵部郎中等职。汪启淑凭借财力，广泛接交印坛名人，如林皋、吴麐、丁敬、黄易、黄吕、张燕昌、吴兆杰、董洵、王毂、汪肇龙、桂馥、程瑶田、汪士慎、潘西凤等100余人，邀约篆刻印作，先后收集当时知名的篆刻家作品3000余方，因而编辑厘订，钤印成《飞鸿堂印谱》5集40卷行世，风行一时。

图4（局部）

   从九方篆刻来看，项道旷在印面的空间布置和书法结字以及篆刻的线条，相互之间衔接的气息来说，工致而拘谨。譬如白文“砚田农”和“不言而信者其分深”，横平竖直，切刀直角分明，白文齐整，毫无变化。但有白文“尚何言哉”，尚存有汉印的宽博苍茫和大度之气；朱文“一春常费买花钱”的印面布置较为疏朗，但有线条的刻工略显迟钝，不够圆润灵活。整体而言：项道旷在徽派篆刻盛行的年代，能被汪启淑辑入《飞鸿堂印谱》中，亦属不易，可见当时也名闻一时。

   从项道旸、项道旷的绘画和书法来看，均有乾隆至嘉庆时期的笔性特征，结合汪启淑《飞鸿堂印谱》中项道旸篆刻作品的记载和“法板桥先生笔意”的文字，从而推算出“辛亥”为1791年，印证了两人大约生活的年代。项道旸善画梅兰竹菊，诉求淡泊高洁的文人画精神；项道旷则以一株奇松，亦显高洁之气；两人也有同样的文人气息或情怀。至于兄弟关系？生卒年代？师承渊源？惜，存世作品稀少，未能还原更多……。