看似玩线条实则是布势·八大山人

阿郡 南中绘境 2023-07-27 00:00
行里人常说中国画是线条的艺术，这当然是片面之词。
但很多画人不读书，或理解不全面，以至于实操的时候把线条当成最重要的事，遗误许多更加紧要的绘画理法。
我们看八大山人绘画，线条是辛苦习来的，这没错，但在真正开始创作的时候，线条已退居二线，线条的质量或质感已不在最重要的范畴，要知道：线条是被“带”出来的。

被什么带出来的？
被“势”带出来。
被所需“形”带出来。
“形”与“势”皆由画者的理法与经验而出。

线条是“带”出来的，也就是说是不经意的，这是绘画时的心态，不能着意。
同时也说明，线条在绘画里只是结构要素，是造型要素，而不是所有。
狭隘的传统派画家会认为，线条从书法来，线条承载着东方的魅力与历史的厚度，这没有错，但，要注意，纯粹的线条不在写意画中是没有意义的。
线条，在绘画的品评中不能孤立出来。
线条，若被孤立来讲，那么必然是学习阶段对线条的认识。


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比如，把八大山人这张作品上的任一线条割裂出来，并没有意义，只有在这张作品的合理位置才发挥作用。
并且，八大山人的长线有着强烈引导构图的作用，用以前的说法是其善于“造势”​，而且一二开合即可完成，这是其极简笔墨的动力形式。
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这件鹿与上张鸟对比，这张更深入，相对写实，线条的作用弱化。

中国画，越接近写实，线条的地位越卑弱，情感的表现也更间接隐晦。这也是书法厉害的地方，直接性！

所以中国画由文人来操控，方向上选择借鉴书法，是希望接近直接性的，这直接性传达情感或思想皆可，这是伟大的。但同时，绘画离绘画本身渐远。