敦煌壁画中的唐代青绿山水技法
中国山水画自东晋南朝兴起，至唐代达到成熟。唐代丝绸之路空前繁荣，处于丝路要冲的敦煌已成为一个佛教文化中心，长安、洛阳的艺术风格很快就能传到敦煌。由于山水画的高度发展促成了中国画空间理念的形成，使画家们可以把握大画面中的主体建筑以及山水环境的构建、众多人物的布局、局部情节的展开。
高窟第209窟西壁 山水 初唐
敦煌莫高窟初唐第209窟西壁可见山水景物，但山水布局还显得较单一，右边一重山占了近三分之一画面；左边主要画了三重山，其间以曲折排列的树木相连，但画家并没有以树木的大小来区别景物的远近关系，树的大小仅是因画面空隙大小而定，具有装饰性。
莫高窟第217窟南壁 山水 盛唐
第217窟南壁西侧的山水画，在山势布局方面颇费功天。画面的顺序大体是从右至左，下部再从左至右。主要表现了四组山峦：左侧一组山峰峭壁耸立，山岩以石绿和浅赭相间染出。中部是一组平缓的山丘，与左侧的山崖相映成趣，右上一组山峰位置较突出，山上绘有飞流直下的瀑布（水的颜色已变黑），这是画面的中心，也是最传神之处。
莫高窟第159窟西壁 远景山水 中唐
莫高窟第369 山峰 中唐
唐代壁画中金字塔形构成，往往以一座大型山峰作为全图的背景，具有雄浑的气势。莫高窟第159窟的屏风画五台山图，第369窟的金刚经变等，就以主峰占据画面的主要背景，具有金字塔般的稳重感和震摄力。
莫高窟第320窟北壁 山水 盛唐
莫高窟第320窟的观无量寿经变小幅画面左右对比构成，左半侧画出较高的山崖，另一侧则表现远景和河流，形成虚实对比。这种构成对于五代以后的山水画具有深远的影响。
莫高窟第103窟南壁 山水 盛唐
莫高窟第103窟南壁经变中的山水采用阙型构成，两座山峰并峙，中间画出平远的景色，往往在两山之间画出河流，盛唐以后多见。
莫高窟第68窟北壁山头的树丛 盛唐
唐代以来，树木表现手法十分丰富，而且与山水的远景空间相关联，采用不用同的形式来表现远近关系，在68窟北壁远景的树多以树丛形式表现，在山头以色彩画出蘑菇状的树丛，其中又加一些小点，如点苔状。
莫高窟第217窟北壁 山头的树丛 盛唐
第217窟北壁的树丛树丛并不是一概用点表现，一些山头的树丛用短线并列，如草丛一般。
莫高窟第217窟南壁 树丛 盛唐
莫高窟第217窟南壁 树木 盛唐
第217窟南壁有在远景中画出一株一株的单体树木，但仅勾画出轮廓，并不对枝干加以描绘。比远景稍大一点的树，大体置于中景的位置，只画出树干树枝，树枝上以明亮的小点来表现开花的景象。
莫高窟第71窟西壁 树木 盛唐
莫高窟第71窟近景的大树，则以双钩法详细描绘树干树枝树叶。
莫高窟第148窟北壁 松树 盛唐
在第148窟北壁经变画中画出了数株苍劲挺拔的松树。树干的屈曲，枝蔓的分叉都很自然，且有迎风挺立之势。
莫高窟第17窟北壁 树 晚唐
唐代第17窟壁画中已开始用“皴法”来描绘树木，特别是近景的大树。到了中晚唐还出现了用水墨技法表现树干的纹理。
莫高窟第172窟南壁 河流 盛唐
水的表现是山水画的重要方面。比起北朝壁画中仅以波状线条表现水的状况，唐代壁画中表现水的主题和形式更为丰富。在第172窟中画家对河水形成的漩涡有十分精彩的描绘。
莫高窟第321窟北壁 河流 初唐
第321窟中要表现净土世界，画家们把净水池也画成流动的水，以表现一种生气。
莫高窟第148窟东壁 水池 盛唐
莫高窟第172窟北壁 水池 盛唐
第148窟、第172窟画面中的净水池表达出轻缓流动的效果。
莫高窟第205窟南壁 水池 初唐
第205窟画面中的净水池表达出“微风吹皱一池春水”的效果。
窟第148窟甬道顶 大海 盛唐
第148窟甬道顶部画面中表现善事太子入海故事中，太子及众人航行于大海，海水则是波涛汹涌，并有怪兽出没。
第217窟南壁 瀑布 盛唐
第103窟南壁 瀑布 盛唐
盛唐第217窟、第103窟画面中表现了流泉飞瀑的景象，第217窟的画面中，因变色所致，瀑布的颜色已变黑（当初应该是白色）。但仍能够感受到瀑布由高山之巅飞流直下的那种壮丽的景象。
第323窟北壁 海上远景 盛唐
第323窟画面中表现了烟雨迷朦的江湖景色，尽管线色脱落，但是仍可以看出近处的波浪和远处的河流，点点帆影颇有意境。
第172窟 波光的表现 盛唐
第172窟近景的波浪气势磅礴，通过色彩变化表现出水面反射的光影效果，令人称奇。
第148窟西壁 山水 盛唐
唐代山水画中基本上是画满整壁，画家能娴熟的运用石青、石绿、赭石、土红等颜料，表现山石向背、山峰转折及阴晴变化等效果。天空也要绘出白云彩云，有的还画出红色的太阳，可惜部分壁画由于颜料变化，天空和红日变成了黑色，但在第148窟等处的山水中仍能看出彩色的天空景象。
中晚唐开始岀现水墨山水，但并非主流。五代以后，宫廷画院制度形成，壁画这种载体不再是山水画的主流，绢本、纸本的水墨山水画逐渐流行，于是唐代的青绿山水的传统渐渐失传。