刻款东周金文二十品

原创孙璋书画视界ART 2024-03-10 00:23

之所以要提及刻款东周金文，原因有四，其一，铁器的普遍使用，使许多东周青铜铭文改由刀刻而成，并呈现出与商周铸款金文截然不同的艺术风格；其二，在具备东周金文风格特有的多元化、民间性、地域色彩的同时，以刀代笔的刻款金文更写意、更抒情；其三，“铸款少，刻款多”的东周铭文中，刻款金文举足轻重；其四，在审美严重趋同、千人一面的今日金文书坛，把目光投向这些颇具现代气息的刻款金文，对医治时弊更具现实意义。

我们从可见的资料中选择二十幅刻款东周铭文，略作鉴赏，以见一斑。

“据古书所载，当时吴、楚是以制造铁器著称的国家”。楚器《鄂君启节》，刻制后由黄金镶嵌而成，精美整饬，流贯畅达，可视为楚书正体的代表；《楚王酓肯釶鼎》单刀刻就，造型开阔，刀法娴熟，弧线曲长，书写意趣浓厚；《楚王酓悍鼎》执刀疾行，恣意纵情，呈横势且向右上倾斜，与楚简同趣；《＊陵君豆》布局奇特，圆的线条，圆的造型，如转丸珠，飞动纵情，流转酣畅，酷似太极图案，与徐国《徐驹君之孙缶》（见本公众号2月25日鉴赏文章）有异曲同工之妙，堪称刻款楚器铭文翘楚。

图1:楚国《鄂君启节》局部

图2:楚国《楚王酓肯釶鼎》

图3:楚国《楚王酓悍鼎》

图4:楚国《＊陵君豆》

《公孙壶》是齐国单刀刻款金文的代表之作，行云流水，沉着痛快，造型宽阔，收放自如，线条刚硬挺拔，清爽劲健。

图5:齐国《公孙壶》

薛国地处东方，为东夷之后，薛器《薛仲赤簋》铭文线条起收用力较轻，中段充实，相交处均重新起刀，“笔断意连”，与浇铸类金文线条相交处都有粘并形成鲜明的对比。

图6:薛国《薛仲赤簋》

单刀刻就的卫国《二十八年平安君鼎》颇具书写意趣，错落疏散，放逸不羁的神韵令人心驰神往。《二十年平安君鼎》空灵妙曼，恣肆放纵，与前鼎铭文同出一人，但风格迥异。

图7:卫国《二十八年平安君鼎》

图8:卫国《二十年平安君鼎》

魏国《梁十九年鼎》，线条修长一刀刻就，运刀如笔，笃定自如，略显整饬方正但有意拉开的造型，疏朗大气。

图9:魏国《梁十九年鼎》

韩国四器铭文。前三幅刻于兵器（戈）之上（戈，为古代兵器，汉字“武”、“战”、“戎”等字从戈，均渊源于此），此三器铭文率刀而为，线条变曲为直，随器造势，大有“金戈铁马”之势，其中《六年格氏令戈》放浪形骸，更具现代气息；《盛季壶》仅三字，造型开张，大气磅礴，线条纤细悠长但如锥画沙，刚劲有力，不似今人写楚简那般笔浮于纸，赢弱单薄，创作少字金文作品可借鉴此壶。

图10:韩国《三年修余令戈》

图11:韩国《四年修余令戈》

图12:韩国《六年格氏令戈》

图13:韩国《盛季壶》

中山国“中山王三器”（一鼎两壶）是商周著名的铭文，名气毫不逊色《散氏盘》等经典，且今人师法者众多，此种独特风格的作品在国展中多有入展。

“中山王三器”刀法洗练自如，挺劲流畅，修长优美，装饰意味浓厚，其风格一反其他刻款类铭文，理性秩序，虽为皇皇巨著，却毫发不差，无一懈怠。也正因其过于程式化，想象力不足，若做为师法对象有悖与“取法乎上”之理。

图14:中山国《中山王鼎》局部

图15:中山国《中山王方壶》局部

图16:中山国《中山王圆壶》局部

地处西部的秦国，承载了中国书法书体演变的使命。《商鞅方升》外壁四面环刻，生动诱人，其造型求方，正侧相间，为先秦刻款金文的上乘之作，大篆古意渐少，小篆意味渐浓，后期《秦诏版》受其影响较深；《商鞅戟》几由直线组成，造型多方折，寥寥数字，错落有致，意趣盎然；《王五年上郡疾戈》由直线组成的造型一味向右下倾斜，斩钢截铁，气势不凡；《秦公錞》颇具草篆韵味，草逸简率，穿插错落，曲直有致，用刀如疾风骤雨，恣意飞扬，细观，已具早起隶属雏形。

图17:秦《商鞅方升》局部

图18:秦国《商鞅戟》

图19:秦国《王五年上郡疾戈》

图20:秦国《秦公錞》

神采飘逸的刻款东周金文，为我们创作金文书法开启了另一种视角，提供了多种可能，但其线条不及铸款金文苍厚的缺点，应在临摹时加以注意。

临作

商周金文赏析之六十二

孙璋，山东郓城人，毕业于兰州大学，中国金融书法家协会副主席，中国书法家协会会员。喜商周钟鼎、摩崖石刻、敦煌残卷，长期专注于先秦文字和书法的研究，致力于创作不一样的金文书法。

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