清代中期，由于乾隆帝对书法的推崇，一时间，名家辈出，其中不乏有创新精神的书坛翘楚。如金石大家、“扬州八怪”之核心的金农，就值得大书一笔。

金农对清代中期的书坛贡献，就在于他首创了“漆书”（俗称“金农体”），其书法特点浓厚似漆，用笔如刷，因此风行一时。网友惊呼：“好一个扬州八怪”！

金农（1687年—1764年），字寿门，号冬心浙江杭州人。金农是“扬州八怪”之核心人物，在诗、书、画、印诸方面堪称大家。同时对琴曲、鉴赏、收藏等方面，也是成就斐然。

清代中期的书法，在乾隆帝的积极推动下，书法的发展可谓欣欣向荣，无论是碑学还是帖学，也不管是继承还是创新，均呈现出方兴未艾的大好局面。

金农与郑板桥，都是同一时期的书坛巨擘。他们年龄相差无几，在书法艺术上，都积极主张大胆创新，并取得了无人替代的卓越贡献。

金农与郑板桥，同为“扬州八怪”之核心人物，因此他们在“扬州八怪”中的地位数一数二，后人则将他们相提并论。

郑板桥的书法成就在于创立“板桥体”，俗称“乱石铺街体”，而金农首创的“金农体”，则与“板桥体”在清代书坛中交相辉映。

金农的“漆书”，字形接近隶书，是隶书的变体。其墨色乌黑，有如科举考试通用的“馆阁体”之墨色。结体紧凑，用笔方整，横粗竖细，撇画拖尾，有着明显的个人特征。

尤其是横画，既厚重，又遒劲，仿佛漆油漆的板刷，从左至右，一笔刷来。而在章法上，横有行，竖有列，字距大，行距小，一如隶书的章法，给人以疏朗庄重的感觉。

任何一种书体的创新，都不是凭空捏造，空穴来风，而是综合了前人的长处，在吸收消化后，进而推陈出新。

金农的漆书，广泛吸收了《天发神谶碑》之奇伟、《禅国山碑》之雅健、《龙门造像》之方整劲挺，终于使漆书的形象及神韵走向了成熟。

由金农的漆书的作书的用笔，便联想到宋代米芾的“刷字”之典故。无论是米芾的刷字，还是金农的漆书，其运笔的共性，在于用笔速度的节奏及迅疾。

米芾的刷字，刷出的是行草书；而金农的刷字，刷出的是带有隶书特征的一种楷体。而这种楷体与传统之楷法差异较大，若定义于楷书，似乎有些牵强，而“金农体”倒是恰如其分地揭示其独特的书风。

从金农的漆书中，不难发现它的妙处，不只体现于用笔、形体和结体，也表现在用墨。字里行间，无不有枯墨的痕迹，这就为作品的气韵，平添了几分苍茫遒劲之雄风。

方家认为，金农的漆书，看起来简单，实则非常讲究，而这种讲究，主要体现在笔墨的气韵与章法的独处着眼，以此形成磅礴的气势，从而使书法达到了一种高古的境界。

由他的书法，自然联系到他的绘画。金农擅长画梅，代表作有《腊梅初绽图》《铁轩疏花图》等。他的梅花，与之漆书，也是存在着关联的，那就是梅的枝干的苍劲的笔法，完全由他的漆书笔法引申而来。

金农的漆书，对于初学者，不值得模仿。这是因为初学者，往往只关注形，而对神采的把握，则是力不从心，如此就容易把“金农体”写死。

对于“金农体”的欣赏，要重点放在气韵上，而非形体。其笔画表面看来是独立的，实则有笔断意连、神采为上之意境，这也是“金农体”在清代风行一时的基本原因吧！