琴廬论印七---典雅多变汉玉印
我国古代玺印出土数量繁多，但其中晶玉类玺印所占数量还很稀少。这源于其材料特殊而珍贵，制作工艺尤为讲究，形成了不同于金银铜质地印的独特风格，历来备受印坛关注。于汉印我们按官私印分而风格不尽相同。然以典雅流美著称我们首推汉玉印，玉印由于风格突出于当今印坛亦是一朵奇葩，那么今天琴廬就浅谈一下汉玉印的风格，和创作宜忌。
风格典雅印式多变
在我国文化中，玉，自古以来就因其坚韧、温润、细腻的特性而被赋予了丰富内涵。《礼记》载：“夫昔者君子比德于玉焉。”目前传世和出土的古玉印总数仅五百余方，其中汉代最多，战国次之，秦代最少。虽然其数量相较于铜印而言可谓甚稀，但玉印所承纳的社会心理、社会地位等内涵，以及玉本身所具备的独立审美价值和耐氧化、耐侵蚀之特性，亦使其具备了不同于其他印章的属性。故，玉印之印文风格也在发展过程中逐渐与金属质地印章相分离，形成了既紧随时代特色，又兼具独立艺术特点的风格面貌。
平整匀称
这种风格占据玉印大多数面貌，工整圆润的线条结合分配均匀的空间，使得玉印形成元朱文般的典雅、静穆、高贵的气息。
纤细爽利
先秦时期的玉印时有用单刀琢成，形成两端尖细，中间饱满的线条，成为玉印中一种独特的风格。
细挺圆润
这种风格的玉印以粗细一致的细挺线条搭配圆润的行笔，形成一种劲挺的印风。
鸟虫篆
玉印的鸟虫篆，可以说是鸟虫篆里最美的印风，也许是因为玉印材质和使用者的身份，工匠在琢刻鸟虫篆时格外用心。这路印风不仅线条更加圆润流畅，结字造型也更加精美。
玉印艺术之兴衰伴随着整个印章艺术的发展史。魏晋南北朝以降，佩玉风气之发生变化及印章审美之趋于流俗，使玉印的光辉逐渐消失于时间长河之中。
尽管隋唐以来，皇室贵族仍然用玉治印，但其面貌已乏古雅之意。至宋元时期文人印兴起，加之王冕、朱珪、文彭诸家以石为印材的实践，印石完全取代了铜、金、玉等传统材质，玉印由此也基本退出了历史舞台。但，优雅内敛的“玉印风格”却以另一种模式在延续，明清以降善于此道者亦不乏其人，如近代方介堪、陈巨来都是仿玉印的个中好手。（引文：沈乐平）
创作指南琴庐解密
一、玉印给人以庄重典雅，高古秀丽，雍容华贵的气息。汉玉印字形长且舒展，笔画起收偏方，线条匀称挺劲。空间分割均匀，转折婉转圆劲。初学者更多只注意到其横平竖直，不要刻意的填满空间。忽略了汉篆本身的美，曲线的运用和笔意的表达。导致生硬死板之意滋生。所谓自由则活，自然则古。
二、用刀以冲刀为主，切刀为辅，还原陀轮碾玉之感觉，竖画线距保持一致。起笔收笔用刀略略呈倒梭子状，用刀以爽利为上，切忌拖泥带水反复刮削，这样会对线条的力度有所减弱。曲线用刀尽可能一刀完成，接也需巧妙，不露痕迹。意在刀先，下刀果断。使线条有锯齿、毛涩状的变化。在形似上，我们要求位置准确，线条方向、形态准确；在神似上，只要有原印的线质，不拘泥于形态。选词句应注意，有的词句天生适合玉印排布，有的不适合。一定要选适合的竖线求流美 ，横画短，有的地方要嵌合 ，所以汉玉印对内容其实很考究。多字玉印需注意布篆留白的错落之美，玉印的用篆以缪篆为主。需印化文字之美，抑上扬下，抑左扬右。文字下部竖画为流美之关键，所以切记精选词句。用石以青田、昌化、老挝等偏脆偏硬的石材为主，石材坚硬可以使线条力度增强。偏软的石材则不容易还原玉印线质。玉印玉质在6、7度，而传统印石只有1.5、3度，所以我们需要尽可能需要选择硬一些的石材。有人用雕刻机和玉材或者水晶等还原玉印，这固然可取，但我觉的还是匠气。既然当今是石材的天下，我们当顺应时代。
三、我们知道篆刻是门精微艺术，那么汉玉印相较于其他印学板块则更加精微，经过长期观看临摹经典玉印发现一个秘密。经典玉印竖画多呈现12笔。有兴趣的印友可以数数看。且玉印作残不同于石印，因玉质地坚硬，其残破呈方形，这一点大家在创作玉印残破时需注意。
一朵奇葩鸟虫玉印
一、汉玉印抽象化纹饰的篆法特点
1.异形笔画
汉玉印中有些线条不是动物纹样的形状，但也异于普通笔画，带有某种具象化的特征，对这些线条加以归纳、总结也是必要的。汉玉印中的这类线条有以下几种。
①两头方中间细的横线
②局部线条加粗补空
局部线条加粗是鸟虫篆印中常用的技巧，汉鸟虫篆玉印中的这种用法主要是为了补空。
③其他形态
这类处理，使得非动物纹样线条形态表现出类似于具象化的丰富变化，既增加了印面的繁复效果，又与动物纹饰线条很好地融为一体。
2.构形特点
①盘曲位置多变
汉鸟虫篆玉印因为多是两个字，字形竖长，故其盘曲不仅要考虑美观，而且要考虑字形的弹性是否足以拉至竖长。其盘曲的位置多变，更多地照顾到竖向上的拉长，略似春秋战国鸟虫书的特点，不像汉铜印的盘曲，既规律，又充分注意纵横协调。
②反复盘曲
③打破对称
④匀而不满
不论是方笔的汉满白文印还是圆笔的汉鸟虫篆铜印，都有许多缜密至满白文者，这在汉玉印中极为罕见。其华丽中的自然气息是明显的，这一点与汉鸟虫篆铜印有着明显的趣味差异后者是以精工繁复为特色的。
⑤补空灵活
汉鸟虫篆玉印的印面疏密大致是均衡的，印文笔画在全印分布均匀。但文字结构是千变万化的，这就与均衡的总体要求产生了矛盾。为了保持全印的匀称，作者对文字较繁者尽量简化装饰，而对笔画较简的字反复装饰、盘曲，其中对留空的填补最见功力。
⑥加花装饰
⑦相对规律
汉鸟虫篆玉印传世约40方，非常稀少。这些印除了成双成对出土的，基本上是每印各出一奇，类于汉碑隶书的多变特征。尽管如此，从这40方印中出现三次以上的文字偏旁结构来看，其处理是有法可循、有一定规律的。 通过分析，我们可以看到，汉鸟虫篆玉印的装饰构形是有规律的。对于变化莫测的鸟虫篆印来讲，这种规律太重要了！
汉鸟虫篆玉印的篆法，装饰性强，美术意味突出，但又富于变化，华丽、奇诡甚至不乏神秘。在有限的数量内，它表现出的几乎没有重复感的变化令人不可思议。在汉鸟虫篆铜印大同小异、后世鸟虫篆印创作常流于花边图案式的千印一面的背景中，这种变化尤为可贵。它的意义绝不仅仅在于为我们提供一些范本，而在于为我们提供了一套创作模式，即“印从纹饰出”，鸟虫篆印中的纹饰变化足以决定其风格归属。正因为这一点，对汉鸟虫篆玉印是怎样研究都不为过的，这也是本文以这样大的篇幅来分析汉鸟虫篆玉印的原因所在，笔者甚至认为，鸟虫篆印的传统宝藏绝大部分都在汉鸟虫篆玉印中，它所表现出的活力令人振奋，令人神往！它对春秋战国鸟虫篆金文的汲取与改造，几乎就是为我们提供了一套鸟虫篆印“印外求印”的范本而且是白文印！其技法难度是古印中最高的。（此章引自：篆刻小站）
流派印以来，直到今天，对古印的学习、模仿、入古出新几乎遍及古印的各个品种，但对汉鸟虫篆玉印的发掘却还是不多，今人的鸟虫篆印创作都偏重于朱文，能于白文印有自家纹饰的仅方介堪一人，如果与汉鸟虫篆玉印的难度相比，今人在白文鸟虫篆印的创作上是应该惭愧的，大家不约而同地避难趋易。感谢汉印中有这样一个品类，也只有汉人那种博大质朴而又不失精巧的艺术作风才能驾驭这一品类，才能为我们留下这精美绝伦的汉印极品。若再往后推几代，其庸俗就不可想象了。
汉玉印风格独特，境界殊高，是篆刻典雅华丽多变的代表，对她的学习和创作会为丰富当代篆刻语言，因此我们任重而道远，期待有更多的玉印作品问世。这也是作者写此文的初衷。