包山楚簡。

包山楚簡，1987年在湖北省沙洋縣發掘的包山二號楚墓中發現。其中有文字的竹簡278枚、竹牘1件。年代為戰國中期偏晚，約當楚懷王前期（約公元前328年之前）。現藏湖北省博物館。

字跡清晰，總字數12626字，單字達1605個，合文31個。內容包含官府文書、蔔筮祭禱文、遣策（冊）三個類別。官府文書是楚國中央政府留存下來的各種司法記錄，是由若幹位官吏書寫的，字體多數比較潦草，有明顯的急就風格。蔔筮祭禱文出自數位貞人之手，相比之下較為工整。遣策（冊）是隨葬物品記錄，大約為少數幾人所書，字跡大部分工整，少部分潦草急就。由於內容復雜，書寫者眾多，變化極其豐富，比較全面地反映了當時楚國文字的基本面貌和實際使用情況，是研究楚國文字和書法的極好材料。

官府文書簡長55～69.5、寬0.6～1.1厘米。蔔筮祭禱文簡長67.1～69.5、寬0.7～0.95厘米。這兩類簡為二道絲線編聯。遣策（冊）簡長68～72.6厘米不一，寬0.75～1、厚0.1～0.15厘米，大部分為上中下三道編絲線編聯。

文字大都寫於蔑黃面，有少數書於竹青面。字距疏密不一，每簡字數多者達九二字，最少者僅二字，一般為50至60字。用空格區別同簡中不同內容，或用橫線表示起首，三角形墨點表示分段。篇題有書於簡背者。書體為楚系古文，書寫出自多人之手，書寫風格不一，筆力粗渾圓勁，用筆恣肆率意，好以側鋒取勢，藏頭露尾，或重按重收，間有連筆草簡，簡化了篆引纏繞扭結等法，橫畫上拱而順勢回鋒，撇捺筆的波挑，左右舒展，隱然蘊育古篆隸化意味。

文化包涵的內容極為廣泛。它包括物質和精神兩個層面的各種內隱的或外顯的行為方式，尤其是人們的觀念形態。

從物質層面來說。書寫材料與書寫方式對書法作品的影響至關重要。楚人寫出這樣的文字，首先是由於有了這樣書寫的條件。一是楚筆的出現。楚筆是迄今出土最早的毛筆。有兩大特點：一是筆鋒長，二是將筆毛圍在筆桿四周，中間空虛。書寫時只能用有彈性的筆尖部分。根據字跡判斷，包山簡的書寫者是在已編連成卷的竹簡上書寫。一手持簡，一手執筆，手腕緊貼竹簡，所以字跡具有左低右高、向左傾斜的現象。

包山楚簡書寫行筆過程也變化多端。由於楚筆獨特的形狀及書寫特點，楚簡的點畫都是筆尖按下後順筆朝不同方向擺動或扭轉，起筆稍粗，收筆處較尖，圓轉處剛健而有彈性。楚簡文字無折筆，所有轉折筆劃均以圓轉之筆為之。

從精神層面來看，楚人的文字，楚簡書寫風格，與楚人宗教信仰和心理積澱相關。

楚人的文字包括楚簡帛和楚金文，共同特點都是結體敧側多變，線條流暢，婀娜誇飾，宛轉圓勁。裝飾性是楚文字的一大特色。突出表現為曲線的運用。這種屈曲繚繞的線條組合在一起，形成了一種神秘奇詭、浪漫瀟灑的氣息。這與楚人崇巫的原始宗教有直接的關聯。

楚文字書法的屈曲流美，也是楚人崇鳳，以鳳為圖騰的部族心理積澱在書法藝術上的一種反映。我們從楚地出土的帛畫鳳凰的圖案上，可以看到與楚金文和楚簡書法共同的婉轉多姿的曲線和意趣。

楚人的精神創造，突出的表現為以屈原為代表的騷體辭賦和老莊哲學。天馬行空的想象，驚采絕艷的描摹，追新逐奇的創新，對形成楚簡文字的活潑奔放、豐富多變、誇張綺麗的藝術風格，更具有直接影響。

除了「巫」「道」「騷」的影響外，楚簡書法與楚國的政治經濟因素和楚人的性格因素也相關聯。楚國由一個被稱為「荊蠻」的南方部族崛起為戰國後期最強大的國家，靠的是「不服周」，敢於「問鼎中原」的氣概和「篳路藍縷」的創業精神。楚人的性格向稱「剽輕」，性氣強悍。包山楚簡中有一部分文字書寫得粗獷、雄肆，應該說是楚人的這種精神和性情的外化。

包山楚簡書法風格極為多樣。筆者粗略研究，包山楚簡中大概有這樣一些風格類型：

雄強恣肆，粗獷豪邁。

著墨濃重，結體方正，筆畫中直線增加，起筆、收筆力度一貫到底，一股雄強之氣，勃然而出。用筆騰躑跳躍，橫沖直撞，汪洋恣肆，斬釘截鐵，顯得豪情激蕩，勢不可遏。

端嚴俊逸，神采爽朗。

字距疏朗，行筆穩健，下筆較重，行筆提起，收筆一般呈尖形。這就是古人所謂「蝌蚪文」。結體勻稱灑脫，行筆中鋒為主，間有側鋒、露鋒，但都筋力內含，力度適中，表現出高超的書寫技巧。

纖巧柔媚，娟秀細膩。

楚簡的總體風格，與兩周金文和先秦石鼓文相比，顯示出一種陰柔之美。包山楚簡中的有些作品，可以說陰柔之美的極致。筆畫十分纖細，行筆極有距度，有一種女性的柔媚。

清峻超拔，放曠蕭散。

用筆高古，行筆自由，起筆忽尖忽圓，筆畫疏疏落落，結體看似松松散散，實則如高人雅士，雖衣冠不整，然氣宇軒昂，磊落有奇氣。

稚拙浪漫，別具一格。

用筆不講究提按起倒，全然信手而為，楚簡中常見的「蝌蚪」狀在這些簡中蕩然無存，書寫規範完全被打破，與其它簡的風格判然有別。結體、用筆都極為稚拙浪漫，趣味盎然。

整飭美觀，富裝飾味。

用筆誇大橫畫，顯得粗壯濃重。同時在結體上，使同一方向上數筆互相平行。這種方向的一致性和橫畫的突出，產生強烈的裝飾效果。

平易含蓄，簡凈淡遠。

用筆不激不厲，含蓄蘊藉，和穩安祥，顯出平淡天真、大樸不雕的意趣。行筆細淡，減少曲線，加強了直線，使線條光潔精細如黃牧甫的篆刻，氣息上則高潔淡雅，空疏淡遠。氣息高古，逸筆草草，可屬於楚簡中的逸品。

粗頭亂服，不衫不履。

用筆老辣紛披，忽粗忽細，如枯草亂柴，蒼蒼莽莽；用墨如漲墨，濃重如潑。此二簡信筆而行，不拘成法，氣息之高古，可與陸機平復帖相比。可以這麽說，後世書法的許多風格特征，都可以在包山楚簡中找到源頭。

包山楚簡的章法形製對後世也有廣泛影響。

有的結字勻稱，疏密適度，排列均勻，體現一種和諧之美；有的則筆畫縱橫紛披，字距緊密，呈現為沖突之美；有的字距極為空疏，如秋夜寒星，寥寥落落，其意境比起八大山人的畫和弘一法師的書法，更覺蕭索荒寒；有的則字字相連，筆筆相交，如明清人的連綿大草，有一種「飛流直下三千尺」的氣勢。有的則疏密錯落，時疏時密，對比十分強烈。

尤其值得註意的是，包山楚簡中，非常難得的還有一件竹牘。此牘正反兩面都寫有字，共154字。正面分三行書寫，反面一行。此牘從章法上看極有特色。正面三行劃有界格，中間行寬，兩邊行窄，字嚴格地寫於界格之內。由於界格劃線不直，字的大小也隨之或大或小地變化，中間一行字大而疏，兩邊字小而密。這種章法在其它簡牘中極為少見，而與對聯頗有相似之處——相當於對聯的大字兩邊寫上長跋。在書法風格上，由於形製上的變化，書寫也更為放開，中間一行更加率意，用筆自由奔放，粗細懸殊。兩邊小字隨界格大小寬窄所限而均靈活變形，或拉長，或縮短，或傾斜。整幅字幾乎全是彎彎曲曲的線條，只有三五條橫的直線時或給以斷開，打破視覺曲線的單一。使人聯想到象在一條長渠中投放的一群螃蟹，各自在設定的隊列中有序行進，生動而又活躍，顯示出頑強的生命力。

《簡牘》