清·黄易临《裴岑纪功碑》浓情淡出，简约不简单！

原创韦庐韦庐 2024-03-06 06:26

《裴岑纪功碑》原石

《裴岑纪功碑》拓片

《裴岑纪功碑》，全称《汉敦煌太守裴岑纪功碑》，顺帝永和二年（137）立于巴里坤。此碑记载了敦煌太守裴岑击败匈奴呼衍王侵扰、克敌全师的一次胜利战役。此事史书皆不载，故此碑有重要的文献价值。碑旧在现新疆维吾尔自治区巴尔库城西50里，今存新疆博物馆，已碎为数块。碑高1.39米，宽0.61米，无额，隶书6行，行10字。该碑于雍正七年（1729）为将军岳钟琪发现，至乾隆二十二年（1757）后始有拓本传世。此碑隶法简古雄劲，兼有篆意，为著名的汉碑之一。此碑字体系以篆入隶，圆劲古厚，气势磅礴。字形较它碑为长，宽博大度，章法茂密。郭尚先《芳坚馆题跋》云：“汉人分书多短，惟此碑结体独长。次则《析里碑》、《郙阁颂》耳。此碑尤圆劲瘦削，不易及也。”

《裴岑纪功碑》高清修复版字帖

黄易（1744—1802年），书画家、篆刻家，字大易，号小松，又号秋庵主，浙江仁和（今杭州）人。监生，官山东兖州府、济宁运河同知。他的绘画笔墨流畅，潇洒隽永，以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平。书法则以隶书擅长。作为著名篆刻家丁敬的学生，他经过努力学习与刻苦钻研，并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法，形成了自己工稳生动的篆刻风格，有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉。黄易一生致力于金石碑版的研究，曾经四处寻访存世的残碣断碑，并加以较为全面系统的整理与著录，对我国传统金石学的发展有着积极的意义。与众不同的是，他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来，绘制成许多作品，当时的艺术家们广为称颂。终年59岁。著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等。

黄易通临《裴岑纪功碑》图一

黄易通临《裴岑纪功碑》图二

黄易在大量的访碑过程中，身体力行，“读万卷书，行万里路”，刀笔之中自有过人之处。《裴岑纪功碑》全称《敦煌太守裴岑纪功碑》。立于东汉永和二年（137），为纪念太守裴岑战功而刻。碑现藏新疆维吾尔自治区博物馆。系由篆向隶衍化期的作品，隶法大备，然简古雄劲，兼有篆意，圆劲古厚，撇，捺处波磔显现，字形纵长，宽博大度，章法茂密。黄易对《裴岑纪功碑》情有独钟，研究、临创、鉴赏三位一体。

两幅临作款字中没有具体时间，无法判定先后，但是风格差异明显。笔画粗细不同，图一：笔画较粗，尽驱春色入毫端，灵动而温和，无原碑的凌厉之气，舍弃风化剥蚀的成分，着重书写意趣。如果与黄易印章的篆法结合起来看，二者间的渊源一目了然。了解一个书家的书风，掌握出处非常重要。此临作的主要特点就是随意自然，变化极多。偏旁部首施以“简化”，篆意隐含其间，而隶意与楷意显露，古朴灵动兼得，这种对立统一拿捏非常到位。就碑刻本身来说，处于书体演变过程中，一些篆隶、隶楷甚至篆隶楷相杂很自然。篆书最主要的是要用笔干净，不管什么风格。

对照原碑，笔画较细者，图二：篆意增多，但笔画提按变化少了，整体上略显单调。间架结构也力求近似，乃至整个风格样式更接近原刻。但综合衡量，却是图一更能体现临摹的价值和意义，作者的个性、趣味、特点都流露出来了。

对比发现，即便是同一书家，在不同的人生阶段面对同一本碑帖，也有不同的解读和演绎。米芾学一家而批一家，喜新厌旧，化古为新；何绍基临摹《张迁碑》，每每不同，“一日有一日之境界”。最怕的就是临摹同一种碑帖，多年不变，实际上是个人无进展。当然，要做到“自然变”，而不是“故作变”，失之忸怩作态。如果能够把同一种碑帖临成不同风格，随心所欲地加以变化，则能够检验书家的功力。

另外，不仅笔画粗细可以体现书家风格的不同，字形大小亦然。通常情况下，除了小楷之外，多数可以把字形放大了来临，锻炼眼力和气力，王铎就是将“二王”放大，最终形成了自己的风格。但大字和小字毕竟有区别，苏轼说：“大字难于缜密而无间，小字难于宽绰而有余”，而米芾注重“无垂不缩、无往不收”，能够做到“大字欲似小字,小字欲似大字”，实现自由转换。

选择碑刻临摹，必须是“有意识”，可以有三种不同的尝试：一是非常精确到位，惟妙惟肖，从形似到神似；一是非常夸张，粗者更粗，细者更细，长者更长，大者更大；一是反其道而行之，粗者变细，细者变粗，方者变扁，扁者变纵。这样可以多角度来理解和体验原碑刻之神髓，寻找不一样的感觉。有意识地去改变或有意识地不改变，乃是书家临摹时所必不可少的主导性。