这枝竹击中了我

原创南中侠客南中绘境 2024-01-07 00:04

整幅手卷最让人心旷神怡的一个局部。

夏昶本姓朱，考中进士后，得朱棣赏识。说明曾经原由，由朱昶改回夏昶。

文皇（即明成祖朱棣）以所书为第一，顾见其名，谓曰：“太阳丽天，照临万国。‘日’宜书在‘永’上。”㫤顿首受命。士夫以为荣，一时同名者皆改焉。

因为这个原因，其落款皆为“㫤”。

夏昶为王绂弟子，两人虽只有两年交集，但却对夏昶有至深影响。

从笔墨状物上来讲，王绂更偏向于笔墨，从元代而来的强大习惯。夏昶则偏向于写实，是在王绂的基础上更近现实景物。

从夏昶的书法取法来看主要源自欧阳询与虞世南，瘦劲与丰腴兼具，但更多的是明代台阁体的既视感。

如果说宋代文苏是初代墨竹的兴起者，其在写实层面的初创多具备一种原生的写实力量（好比篆籀与汉隶），到了元代则是在语言风格与笔墨格调达到巅峰（一如魏晋书风），元代李衎《竹谱详录》尤如唐楷规定了画竹理法，对后世影响极为深远。

王绂是元明墨竹的过渡人物，承元启明，主要启的便是夏昶，夏昶不轻易与人画，时有“夏卿一竿竹，西凉十定金”的美谈。

夏昶在墨竹历史上重要的贡献不是写实，反而是写实性降低了其艺术水准。徐沁《明画录》评价夏昶画的墨竹“烟姿雨色，偃直疏浓，各循矩度，盖行家也”，这里言其为“行家”，实则是说其为职业画家，“行家”与“利家”不同，甚至泾渭分明，行家代表着技巧高超而缺乏逸气与格调，徐沁虽说“各循矩度”实则是对理法的尊崇，也是不能越雷池一步的界定。

明人倪谦“延之以洲渚，加之以风雨”的评语可谓一语中的，这在夏昶的多幅手卷中体现的淋漓尽致。这是夏昶墨竹最妙之处，也是其在墨竹史上独树一帜的地方。

潇湘过雨图

明夏昶弗利尔美术馆

纸本水墨 29xxx780厘米

夏昶（1388—1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人，画墨竹师王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域，争以金购之。

这枝竹 击中了我

这枝竹击中了我