隋文帝为儿媳写的墓志，弥补了“唐楷”的遗憾，民国遭到“争抢”，日本也来翻刻

从艺术层面分析，“唐楷”将魏晋的情感表达抛失，笔画缺乏潇洒灵动，初学者练习容易扼杀个性、艺术创造力，被单调、精严束缚。

之后学习行、草书，难得自如灵活之态，举步维艰，彻底丧失对书法的兴趣，所以从“唐楷”入手，并不算一个明智的选择。

好在“隋碑”能规避上述问题，弥补了“唐楷”法度与灵活性，无法兼得的遗憾，它形成于魏晋之后，代表北碑的雄伟峻拔，与南帖的秀丽飘逸融合成熟。

结字宽阔又紧密，疏可跑马、密不透风，端庄肃穆而明朗清雅，筋骨遒劲，还不失柔和俊美，不仅为“唐楷”的诞生奠定基础，在艺术气韵、格调丰富度上，也远胜“唐楷”。

特别是清嘉庆年间，陕西富平县挖出的“隋代王妃”墓志，乃“隋碑”中的佼佼者，此碑为纪念隋文帝的“儿媳”董美人而立，全碑共计400余字。

形态方圆兼备、绰约多变，大小、轻重、疏密的分布上绝不雷同，即便打有方格，给人其起伏跌宕的韵律感，就拿卷中常出现的“美”字看，它的外形与平常楷书中的状态十分不同。

首先上面两点，笔锋没有直入直出，调峰下按，意态灵巧、内力浑实，最后一笔横画跟撇捺，犹如一个独立的“火”字，有的断开，有的连接，个性颇为独特，好像字体有了生命。

最后一笔捺浑实凝厚，乍一看好像重心都在向右边倾斜，但在上面的横笔中，又向左边略微下沉，恰好稳住平衡感，这点与南帖相似，险绝而逸趣横生。

除了楷书的简明端穆，和南帖的俊美流逸，仔细观察还有些微隶书的浑重拙朴，个别笔画被拉长，尽显舒展与张力，古雅遒和的格调更浓烈，点画质感也更为鲜明。

这种神采超逸、井井有条的美感，备受世人推崇，民国一度遭到书家“疯抢”，身为“民国四公子”之一的袁克文，因钦慕此作，寝食难安，给收藏者徐渭仁写信，想用文征明的山水小桢来交换。

林白水也耗费500两白银，只为得到一件拓本，甚至日本人久闻其名，也不远万里来翻刻，在二玄社中珍藏着一件拓本，足以见此作之精妙。

可惜原碑在咸丰三年（1853年）时被毁，好在当时众人拓印，现今有完整精善的拓本传世，能让后人钻研临摹，从中掌握正宗、醇厚的“楷法”，让用笔平稳从容，力道凝炼不散。

不似“唐楷”一般行笔僵化，保持婉转轻松的意态，为后续的书法深化打下基础，使自我书法风格个性精彩，从千篇一律中脱颖而出。

经多方努力我们对《董美人墓志》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

同时此品还有一款经折装，装裱精美，采用翻折的设计，展开时同手卷一样，能纵观全卷气度，合起来方便临摹、查阅，还能随身携带

这种清晰度市面罕见，墨色浓淡以及笔法转变等，都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。