雄秀爽畅《行穰帖》
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人们喜欢用《洛神赋》里的“翩若惊鸿，婉若游龙”来形容王羲之的书法。遗憾的是，作为书圣的王羲之，并未有真迹传世，留下的均为双钩填墨本或刻本。
因唐太宗李世民是王羲之的超级粉丝，所以王羲之的摹本都做的极其精良，历代也都把其唐摹本当作真迹看待。
王羲之的草书《行穰[ráng]帖》为初唐时期的双钩填墨摹本。纵24.4厘米，横8.9厘米。两行十五字：“足下行穰，九人还示应决不？大都当任。”
宋徽宗的宣和内府曾经收藏过，后落民间；清再入内府，乾隆御笔题“龙跳天门，虎卧凤阁”八字。后再散佚民间并传入美国，现收藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆。
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晋 王羲之 草书《行穰帖》唐摹本 普林斯顿大学艺术博物馆藏《行穰帖》点画敦厚，行笔充实有力，节奏稳健，气息平和，毫无剑拔弩张之习，所谓“不激不励，而风规自远”（《书谱》），《行穰帖》为王羲之草书中最为奔放爽畅之作，显示其笔势由内擫[yè]向外拓[tuò]的迹象。
内擫与外拓，是我们在书法的研习过程中经常会遇到的一组概念。其正确含义，书史上一直有着不同的解释。
擫在《康熙字典》中的解释为：“一指按也。”内擫，即用一指向内按压。拓则解释为“手承物，手推物。”外拓，用指向上托，向上推。
《行穰帖》字与字大小悬殊前所未见，且字势一泻而下，体格开张，姿态多变，开王献之“尚奇”书风之先河。
晋 王羲之 草书《行穰帖》唐摹本局部王羲之“行穰”两个字写得极漂亮，两字相连，线条的流动既像跳舞，又像舞剑。他的字，是不管懂不懂书法的人，都可以感受得到美。
《行穰帖》是“忠实派”唐摹本，留下了最真实的“晋帖古法”与“魏晋笔法”的线条形态。
《行穰帖》唐摹本局部放大其用笔多用笔尖刮擦，基本上少用笔肚，更不用笔根。此外，在线条运行时皆取“衄扭”“裹束”“绞转”之法，而决无“万毫齐力”“平铺纸上”的现象。这应该与单勾执笔、低案低座有关，也与笔毛的硬而瘦有关；它与后来的高案高座而用软羊毫，不是出于同一种思考方式与行为方式，当然更不宜简单比附与套用。
《行穰帖》短短两行、十五个字，却留给我们无穷的回味。书法爱好者酷爱右军书法，追求形似，可以达到极致。然临写《行穰帖》，除了形似，更要学习此帖高古天然的气息。
