一位“隐世高手”写的字，犹如欧阳询、褚遂良再生，今人不及他三成功力

王勃曾在《滕王阁序》中说：“穷且亦坚，不坠青云之志”，有志之人即便是遭遇困苦也不会放弃自己的梦想，就像清代书坛的“隐世高手”高垲。

一生钟爱书法，为了实现书法之梦，他毅然放弃科举之路，专心研究晋唐笔法，所以在历史上名气甚微，但是他的实力却不弱。

《清稗类钞》曾记载：“垲工行、草，尤精小楷，树骨于率更、河南，取姿于吴兴”，高垲生平最擅楷书，主要取法赵孟頫、欧阳询、褚遂良等人。

其字突破了“馆阁体”的束缚，用笔圆融精巧，既有“欧楷”的险峻之象，又具褚遂良的瘦劲灵动，尽显舒展唯美之感，有着浓厚的晋唐之风。

因此当时大江南北的名胜碑版大多出自高垲之手，成为清代的“楷书第一”，可惜高垲传世真迹罕见，目前只有《滕王阁序》这一件。

此作于清道光六年（1826年）写就，全文共计796字，单字大小约为3厘米，卷中字体端正稳健，墨色饱满流畅，浓淡适宜。

多用尖峰入纸，展现出娟秀清研感，点画瘦硬多变，似有一波三折之势，整幅作品气脉畅通，前后两笔顾盼生姿，字字都犹如欧阳询、褚遂良再生。

从艺术气韵上讲，高垲这种“追梦”精神，与《滕王阁序》中的自励志节相吻合，写出了文人清润的风骨之气，有着工丽秀润之美。

如同一位风神俊朗的君子雅士，蕴含古雅坚韧之感，而且高垲不参加科考，没有在朝中担任官职，因此其字受“馆阁体”的影响较小。

行笔上没有得到束缚，更显灵动畅通之气，但又不失端稳之态，他从“欧楷”中取法楷书的规整与用笔的精准，有着更加正宗的古人法度。

因此学他的字不会让自我楷书产生呆板圆滑之气，可是现在很多大师都看不上清人的书法，认为他们的字取学古法较少，更是被今人称为“俗书”。

但高垲一生以“晋唐”为宗，此作有着欧阳询、褚遂良等人的严谨法度与劲健笔力，同时还有赵孟頫的秀媚灵润，是真正的“艺术之作”。

而当代一些写“印刷体”的专家，只追求点画的横平竖直，力求做到板正平正，失去了书法的艺术气韵，只有写字的作用，并不是一件合格的书法作品。

甚至都没有此作的三成功力，所以一直学习今人书法是不可取的，不过初学者也无法参透古人的高妙用笔，那么就从可以从这件作用入手。

时常临摹，可以辅助我们理解唐人笔法，使自我书作做到法度与灵动兼具，若能将此作全部参透，后续学习褚遂良、赵孟頫等人时就能融会贯通，吸取古人的艺术精华。

真迹现存于浙江省博物馆，经多方努力我们对高垲的《滕王阁序》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。