赵熊：雕虫之魅〔上〕（《当代印风·赵熊》自序，内有福利）
▲《当代印风·赵熊》
收录赵熊老师近年新作122方，其中75方附边款。
中国篆刻出版社出版 广州华隽文化传播设计
21.5×34cm 56页 特种纸+专色印刷
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雕虫之魅（上）
赵 熊
自一九九二年有了个人第一本印集之后，二十多年来又陆续印行出版了六七种篆刻集，而每一次的编选与筹划过程中，既有一种欣慰和期待，也有困顿和忐忑。欣慰的是以往的日子里未敢懈怠、有所收获，并期待这些收获能滋润、娱悦日益衰老的生命。而困顿的是究竟从方寸之中觉悟了多少艺术的、人生的真谛，并忐忑于量的菲薄与质的粗杂。
▲《当代印风·赵熊》内页
许是缘于上述的思绎，在六十岁时有了一个关于学习创作的“十年计划”，其中，拟定刻印达到两千方。如今九年过去，“质”姑且不论，“量”算来已是提前完成。藉由《当代印风》编印的契机，便从二零一四至二零一七这四年间的创作中遴选为集。这四年刻印约九百方左右，六成以上为所谓的“自由创作”及自用印。虽然遴选的数量尚不及四年总量的四分之一，但想找出百十方自己满意的作品却也并不容易。最终，当印稿要发往编辑部邮箱时，心里不由得说了句：就这样了罢！
▲《当代印风·赵熊》内页
对于篆刻之美的认识，我曾思考概括为四点：历史情愫、金石精神、哲学意味和文化内涵。也许，这些就是诱引我沉湎于方寸之间五十余年、乃至古稀仍乐而不疲的魅力所在。
▲《当代印风·赵熊》内页
先说历史情愫。按说，一切文化艺术形式都有着不同程度的历史渊源，但唯有篆刻以汉字古文字作为主体的创作媒质，直接承续着两千年，甚至三千年前的文字形态，它逾越了魏晋风流、大唐盛世、宋元明清，直抵今时印人的内心和腕下。套用李阳冰那句著名的“斯相之后直至小生”的句式，篆刻便是“甲金籀篆之后直至今日”了。虽然真、草、隶、行诸种书体、甚至图像、外文等都能够以刻印的形式予以表现，但真正能体现篆刻艺术精髓和本质的惟有篆书而已。相比较之下，在中国传统的艺术形式里，也只有篆刻艺术在体现古与今的联系上表现得最为典型和深刻。这种跨越时空式的传承，使得篆刻艺术无可替代地体现出一种悠缅的历史情怀，这也是篆刻艺术的“根”之所系。
▲《当代印风·赵熊》内页
次说金石精神。在当代，印坛努力将篆刻塑造成为一门独立的艺术形式。既称“独立”，便应具备与他种艺术形式有所不同的审美特征，而在上述的四点之中，可以说唯有金石精神是不二之选。虽说前人对“金石”有着狭义和广义上的阐释和理解，若就通常所指的“古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣”（《汉语大字典》词条）而言，其无疑主要表现在实用功能，而非艺术形式。明清之后，也有将篆刻归属于金石学分支的事实，但客观地看，除了在古文字研究与应用方面彼此有所重合之外，并没有彰显出篆刻的艺术特征。有趣的是，中国玺印的前半生是“金”的时代，而后半生（篆刻）是“石”的时代。这种对于材质的选择，便首先决定了中国玺印所具有的表现特征和艺术精神。在金石上进行艺术创作，不同于书写、不同于剪纸、木刻等在其他材质上进行的艺术活动，只有那种不断发掘其材质的表现力，始见篆刻的独立精神。再者，古代八音之中，金石领袖其先，有正声之誉，而在诸如“金石延年”“金石不随波”“金石寿”“掷地作金石声”等表述中，又可见“金石”的文化精神属性。可以说，金石精神是篆刻艺术“神”之所在。
（未完待续）
▲《当代印风·赵熊》内页
赵熊，字大愚，别署面墙斋主、风过耳堂主人、老墙等。一九四九年二月一日生于西安。少年时代开始自学书法篆刻，一九七一年师从陈少默先生。陕西书学院专业书法篆刻家、一级美术师。中国书法家协会原篆刻委员会委员、中国书法家协会书法培训中心教授、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、陕西省书法家协会名誉主席、西安市文史研究馆馆员、终南印社名誉社长、西泠印社理事。
出任西泠印社第五、第七届篆刻评展评委，当代篆刻艺术大展审定委员，全国第九、第十一届书法篆刻展评委，全国第六届篆刻艺术展评委，第五届兰亭奖评委等。
论文入选全国第三、第四、第六届书学研讨会，全国第二届书法教育理论研讨会，中国书法艺术节·天津论坛（获优秀奖）等，并发表于《中国书法》《书法报》《书法导报》《中国书画》（文摘版）《篆刻》《陕西日报》《西安晚报》等。散文发表于《美文》《延河》《书法报》《西安日报》《三秦都市报》《华商报》等。出版有《赵熊篆刻集》《中国篆刻百家·赵熊卷》《米芾蜀素帖技法赏析》《怎样学隶书》《篆刻十讲》《风过耳堂吟稿》《境由心造——赵熊诗文书法作品集》《风过耳堂秦印辑录》《明道若昧·赵熊选刻道德经》《赵熊书楹联百副》等二十余种书籍。
《当代印风》系列丛书后记
北宋大儒张横渠有句影响至今的话：“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”，对于篆刻艺术传播者而言，同样有着重要的借鉴与鞭策意义。改革开放以来，国家的政治、经济、文化等领域都发生了翻天覆地的变化，仅就篆刻一门而言，社会对于篆刻艺术的关注程度、时下的印学研究机构、创作团体和基层作者数量，已经远远超过历史上任何一个时代。中国篆刻网和中国篆刻出版社，作为以“篆刻”冠名的专业网站和出版机构，为了收集整理改革开放四十年来篆刻艺术的发展成就，在以往出版经验的基础上，策划推出这套《当代印风》系列丛书。
既是收集整理改革开放四十年来的篆刻成果，必须要本着对篆刻历史负责任的态度。丛书筹划伊始，就秉持中国篆刻网“弘扬印学传统，关注印坛创新，发掘印学资源，服务当代印人”的宗旨，关注印学传统和创新的两翼，以期更好地为当代印人服务。本丛书立足高水平严要求遴选作者，高品位精质量设计印刷，低定价广传播力求普及的理念——在拟定作者的过程中，我们看重的是他们的创作水平和发展潜力，重视篆刻的本体属性，兼顾入选作者的代表性。其中有在当代篆刻发展进程中作出过重要贡献、有影响的老一辈艺术家，有当代印坛承上启下、砥柱中流的中青年艺术家，还有在各大赛事中摘金夺银、崭露头角的青年艺术家；在作品选择上，本着“不违于古，求变于今”的原则，既在一定程度上维护篆刻艺术的“传统性”，传递篆刻艺术主流审美价値观，向世人展示传统篆刻艺术之美，又希望入选作者的作品与古典、与时人拉开距离，有一定的“辨识度”。希望通过他们的创作成果，总结当代印人的创作思想，探寻不同风格的艺术理念，营造和而不同、百花齐放、百家争鸣的良好创作氛围。《当代印风》系列丛书每人一册，十册一函。丛书的设计制作力求还原作品原貌，吸收现代书籍装帧优点，收录作者代表作品，做到简洁质朴，以广传播，发挥好丛书的普及作用。
不忘初心，方得始终。本套系列印谱的问世，得到了很多师友的关心及帮助，赵熊先生慨然允诺为丛书的总顾问，对丛书的定位、体例甚至技术方面都给与很多指导，篆刻同道们也提出了很多好的建议，广州华隽文化传播的设计团队付出了辛勤的劳动和汗水，在此一幷表示感谢。
中国篆刻网 中国篆刻出版社
二〇一八年二月
福
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来
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A、扉页题签条版
280元/本，限量50本
（请注明书写内容，例如李平印痕、原斋书法篆刻集等等）
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（仅限斋馆内容，斋馆名限五字以内）
注意：
1、以上题字书体及形式不能指定，由赵老师自定；
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