东周书法——东南六国：刻款金文

本篇为东周书法——刻款金文的相关内容。旨在对春秋战国时期东南六国的刻制铭文进行相关阐述。同学们需要从文章中提炼观点后自己进行笔记的整理，才能化为己用，此处内容乃两周书法之旁支，由于制作工艺之别故作品风格与制范铭文产生了显著差异，而社会因素亦为斯风盛行之必要原因。

春秋战国时期，虽美化文字形体的风气极盛，但连年的战乱也滋长了人们颓废的心理，故使铭文呈现出美化与草率两极发展的倾向，由此导致了草体礼器题铭的产生。草体礼器题铭发端于黄河流域，而后北风南渐，在全国蔓延开来，并促使楚文字发生了较大改变。战国以后，韩、赵、魏三家分晋，刻款方式在三晋货币文字尤为突出，且文字制作的草率和异体字的使用也愈加严重。

草体礼器题铭是人们基于草率和实用，刻制在青铜器上的铭文。与普遍的铸款铭文不同，其制作时的简率写法以及契刻的方式对古文字的仿形线条产生了严重破坏——先民在制作过程中会不自觉带入“线条式简化”与“书写性简化”。但即便如此，这些简化对字形结构的改造并未触及到书体演进的根本，故此时间文字未如秦国简牍墨迹一样产生隶变，后来者多以刻款金文为隶变之源，大多是缘于对书体演进基本过程的模糊。

相比铸款，刻款金文在艺术风格上自备一格，其线条瘦硬纤劲，因工艺所限故圆转笔划常常分数笔而就；潦草的刻制反映着刻工的技艺不佳，字形也呈现出欹侧倾倒的样貌；也正是因此，随形赋势同时赋予了此类作品生动自然的美感，产生了与正统典范美截然不同的意蕴。

诸侯国中，薛国乃最早使用刻款的国家，作为小国可引领时代先风令人瞩目，春秋早期的《薛仲赤簠》为典型的刻款金文草体，其风格美感与上文所述别无二致，暂付阙如。另外，晋器《五年司马成公权》与燕器《郾侯载戈》也相对重要，后世“草篆”一词也包括对此类作品的形容。